娥影业干脆直接搬到了位于约旦的瓦迪拉姆沙漠，用真实拍摄外加后期cg的效果来制作出火星风光！

    如果是在国内，林翰就可以抽空飞过去看一下，结果是跑到国外去取景拍摄，他自然要犹豫一下。

    据说这一次的电影拍摄技术非常先进，可以跟好莱坞相提并论，11台3d实拍机，15太gopro、ar预览、48帧拍摄等等。

    火星到底是什么颜色？这个没有人清楚，就算是中国航天局跟nasa提供的图像都不是特别清楚，基本上都是说跟地球色调一致，火星照片有很多，大多数都各有不同。

    在林翰的建议下，剧组就把这些真正的资料图片做了一下色彩平衡，让它们达成一致，然后将所有色调和白平衡调整得与沙漠的实际堪景图像一致。

    从制片人那边拿到的图片来看，这瓦迪拉姆沙漠果然非常适合《火星救援》的外景地，这里如同月球表面一般平静，典型的纯沙沙漠一望无垠，风化的巨大岩石如同城堡一般，为平缓的线条增加了跳跃的变化。

    这跟林翰记忆里面原版《火星救援》电影的色调还有图像已经趋于一致，只是在扮相上面一个是中国人一个是美国人的差别。

    这在国人看来就是一部纯粹的中国科幻大片，有拿过戛纳电影节最佳导演的真正导演坐镇拍摄，肯定要比林翰当初一介新人拍摄科幻片要让人信服得多。

    林翰默默打开微.博搜索到《火星救援》电影的官微，然后点了个关注，他有必要了解一下这些电影的动向。

    派拉蒙那边，斯皮尔伯格依然在紧张的筹备当中，林翰写出来的《侏罗纪公园》剧本已经正式定下来，现在他们就是在制作恐龙。

    就算此时拥有了高端的cg技术，但派拉蒙这边的特效团队依然没有放弃特效道具，他们用手工的方式作出恐龙的模型，然后让电脑来进行控制，每一个类型的恐龙都会诞生！

    这些仿真机器模型用于不同的场景，跟电脑制作进行合成之后消除明显的bug，这大概就是被成为实拍特效的产物。

    用机械木偶的方式，建造一个可以跟演员互动的恐龙，从泡沫塑料开始制作模型，然后雕刻家再把模型具体化，比如雕刻出恐龙的肌肉、皮肤褶皱以及结构。

    当然上色也非常重要，他们参考了犀牛、大象这些皮肤有大量褶皱的动物形象，利用喷枪在恐龙模型皮肤大规模上色，然后还用喷雾器做适当修补，最后才是画家用细细的水彩笔做联动。

    在恐龙内部则是利用电缆线系统以及机械连杆原理运作，让这只恐龙变得生动起来，会动的肌肉、能眨的眼睛，鼻孔会吐气，喉咙要能够吞口水，越发接近真实性！

    正因为要有如此多的工序，所以拍摄进度才很缓慢，不过后面的效果也会更加真实可信，一旦完成了这些工作之后，拍摄其实没有难度，科幻片难在前期的概念跟后期的制作！

    这两部同时瞄准明年暑期档的科幻大片也宣布了档期，还没开拍的《侏罗纪公园》定在6月12日全球上映，而《火星救援》则是避开了这个暑期档炸弹，将时间定在7月1号，想必半个月之后的冲击力不会太大。

    两部电影陆续上市，林翰非常期待这一天的到来！

    ……

    三天后，林翰驱车在姚凌峰一行人的带领下离开燕京市区，沿着京承高速一路行驶到密云主城区出口，然后顺着导航奔向密云水库方向黑龙潭。

    在继续走了一段盘山路之后，林翰才一脸震撼的看到了这中科院国家天文观测中心的射电天文观测基地。

    这也是《三体》小说里面罗辑第一次接触质子的地方，它是真实存在的！

    二十八面直径为九米的抛物面天线在阳光的照耀下一字排开，形成射

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