2017一07一07

    表象在内，隐喻在外。

    书房的大窗是半飘式的。左手面是实墙，正面是一大两小的三块玻璃，右手边是可开合的活动窗扇。这种布局一直影响着自己的写作方式。往往将正面当作主视角，用来观察外界的变化。右边的斜窗，攀爬着一些枝蔓，开花结蒂，虫蝇栖息，常常被当作内心散放着。左边就是一个未知的世界了，虽然从常规上说与前两部分大同小异，但因为看不到，索性将它定义为神秘，用以代替大部分想象。因此，每一篇文字都会嵌套着大大小小的三段论。读懂了，千万不要去说；读不懂，都是因为天黑得太快。

    仅仅凭借已知条件得到的结论，往往带有自娱自乐的性质。从一无所知开始，试图证明未来的存在，除非经历了一次反转，任何推演都是时空之间的错觉。正确的方法应该是不预设结果，在岁月的推动之下，将每一个步骤都视为毫无疑义，那么最终的结果就一定是正确的。只不过，没有人肯于说出这个结果并不是自己所希望的，但又无法改变，只好无可奈何地遗憾而去。其中所涉及到的被动和主动以及相互之间的关系，远远不是一次生命所能解决的问题。或者说用不能解决的问题推导着一次偶然的生命，初始谬误，结果荒唐。每个人的途中，都会遇到一片无所不知的大海，能够爬上彼岸的，一定都是一些一心戏水的人。

    天黑了，哪扇窗口都一样。

    从小就习惯于站着穷思c坐着胡看c躺着乱写。平板是个好发明，避免了以前躺在床上举着本子写字时纸不平c笔不顺的烦恼。将脑子里面写空了，就慢慢坐起来，在门口换上厚厚的硬底鞋，随便走走就什么都有了。

    光明与黑暗？与行者无关。

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