在四个相近中，彭先生特别强调了以字体大小c书法意味相近这两个相近的重要性。

    但在有些情况下也可反其道而行之，倘能形成一种对比关系，也饶有趣味。

    彭先生特地打出了“”两字的图片，好比一对印章的朱文与白文相映，虽然有字体的差异，但看不出有什么不好，反而给人以一种匠心独具的审美感受。

    还有一种情况是组合的词句太好，勉强凑齐已属不易，收藏者与赏析者皆能理解。

    文字石的命名

    文字石的命名就是给文字石取一个名称。

    如果这个名称有令人回味的内涵，也可以称之为命题。

    凡是采集过文字石的人都有这样的体会，那就是你只有用读字辩字的心态才能搜寻到理想之物。

    所以绝大多数的文字石的命名在发现之时就已经完成了，即以字命名。

    然而，文字石在采集时的发现与其后的赏析是有所区别的。

    在对文字石的赏析时，通过联想与想象，凝神与顿悟，赏析者常常能跳出以字命名的羁绊，在文字石的命名别开生面，另生情趣。

    文字石中“石”字较多见，命名为“石”c“石中石”c“石石”者常有。

    有一黑底白纹的“石”字，藏者命名为“白石”，就有些新意。

    还有一石，其“石”字之外有一圆环，取名“抱石”，亦有异曲同工之妙。

    另有一石，灰底紫纹，活脱脱一隶书体的“石”字，然其“口”字部分几为紫色所充满，如何扬其长，避其短？笔者考虑后，将此石命名为“石者，实也”。

    还有一种扬长避短的命名，彭先生打出一方“福”字石图片，“福”字本身很得体，但在“福”字方还有一个不成比例的“一”字，如果取名为“福”，有些名实不符，如果取名为“一福”，又显示不出什么特别的意思。

    彭先生思虑良久，认为可命名为“多福都从一福起”，即囊括了一石的二字，又表达了对多福的祈求，两全其美。

    彭先生再打出一方“仁”字石图片，“仁”字浓墨挥毫，笔力遒劲。惜“仁”字之旁多了一个小点状的斑纹，如此小瑕本可不顾，毕竟不影响字体大局，可藏者不这样想，他巧妙地将此石点题为“仁义多一点”之后，让这似乎多余的一小点，反而成了不可或缺的亮点了。

    文字石命名的考究，旨在不就字论字，而要通过字意和文字石其它审美要素的关联，通过联想与想象，注入赏析者的思想与情感，表达出人c石c字相融一体时的意境之美。

    “人”字石也是文字石中较常见者，一石“人”字居其端，又占了较大的面积，藏者命名为“以人为本”，表达了人本主义思想之理念。

    又有一组合石为“大”c“小”二字组合，“大”字者石形小，“小”字者石形大，命题为“大中有小，小中有大”，形象地表达了藏者对事物中尺短寸长的辩证思维的理解。

    前面举例中的文字石组合的命名，如“一生一石”c“下五千年”c“月光曲”等，莫不是在这方面努力的结果。

    文字石命名或命题的局限性，若不足以尽意，赏析者便会赋文以美。

    赋文以美是对文字石命名的进一步发挥，是对文字石审美感受的抒情c记事，甚而是对人生哲理的感悟。

    其文体通常为诗歌c散文。

    石友李强有一石有“酒”字，潇洒飘逸，似书家酒后挥笔而就，而赏析者也常陶醉其中。

    彭先生即以此感受抒情以诗：“美酒醇香不记年，

    天公妙笔酣然间。

    夜半挑灯迷醉眼，

    但有此石不羡仙。”

    又有长寿人李安宇某年春天在

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