“慕华，京都的邮政包裹。”怎么又是京都的？想着，李惠喊住李慕华递给他一个方盒子。

    一看地址，李慕华乐得差点蹦起来。

    京都中影制片厂！

    盒子不大，看来只有磁带，没有母版胶片和复刻版拷贝。

    但没关系，只要能提前剪辑和后制就好。

    如果说把电影比喻成一道美味佳肴，那么无数镜头就是未经处理的食材，后期制作就是调料，剪辑则是烹饪手法。

    缺一不可！

    此时，手拿食材的李慕华异常兴奋，他已经迫不及待想要烹饪这道佳肴。

    回到房间，李慕华迅速将录像带内容拷贝进电脑。

    半响后，超过一千个视频片段整齐排列在屏幕中，对应的则是一千多个镜头。

    几天时间其实拍不了这么多，但架不住钱多不在乎胶片消耗，因此很多镜头都是破碎的c重复的，能用的也就三c四百个。

    简单算了下耗片比，大概在20：1。

    比上不足，比下有余。

    但考虑到这仅是一部结构简单的电影短片，李慕华还是比较满意，至少不会出现素材不够的情况。

    接着自然进入剪辑流程。

    拿出场记台本，李慕华开始照着台本对大量视频进行排序。

    这里就体现出了场记板的作用，每一幕c每一镜的序号标注完整，不需要看视频内容就能轻松完成排序。

    再将排序好的视频挨个观看，剔除掉大部分破碎的c不合格的残次镜头。

    接着才正式进入初剪。

    市面上的剪辑软件很多，简单一点的爱剪辑c进阶一点的绘声绘影c专业一点的ad一be prcae。

    相较于第一种，后面的都是收费软件，当然破解版不在此列。

    考虑到还要进行大量的后期渲染工作，李慕华选用的是ad一be公司的顶级软件pr。

    pr不仅能进行剪辑，还能用于调色渲染c添加字幕c标题等简单的特效制作。

    初剪，顾名思义就是粗制的剪辑，在不追求画质的情况下，只要求剪出一个能让人看明白的流畅故事。

    这一过程相比之下还算较快。

    毕竟每个镜头都有编号，只要从相同编号的镜头中选出大致最好的镜头即可。

    一个多小时候，李慕华成功筛出60多个叙事镜头和30多个铺陈镜头。

    叙事镜头就是保证故事完整叙述的基本镜头，铺陈镜头则是一些可用可不用，用于加强剧情c渲染氛围的情绪镜头。

    接下来就是精剪。

    不同于初剪，精剪在关注剧情流畅度的同时，更多着眼于细节。

    细节决定一切同样适用于电影。

    一副画面用不用是粗剪的范畴，一副能用的画面是不是最好的则是精剪的核心。

    这一过程就慢了。

    60多个叙事镜头需要按编号逐一和其它镜头反复对比，最终选出最完美的镜头，而铺陈镜头这时也必须确定是否加入，加入的话多长时间。

    铺陈镜头可以加强角色内心刻画，但过犹不及！

    这便是铺陈镜头加入的准则，太少无法引起共鸣，太多则容易搞成到处都是泛滥的情绪。

    足足三个小时，李慕华才堪堪完成这一步骤，只是仍然有些铺陈镜头的加入有待商榷。

    更严重的是，此时竟然还发现某些编号的全部镜头没有一个合用。

    这样的话，只能放到周末进行补拍。

    又是个麻烦事。

    精剪初步完成后，这会儿也没法推进到最后一个步骤，终剪，因为终剪之前必须确定全部镜头后才能动手。

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