即使是采用流水线式漫画方式，每本漫画最低配置也要1个主编，3个助手也需要16个人才行，再加上其他一些打杂人员，漫画社最少需要二十个人画漫画才行。

    不过还好，现在漫画行业不景气才两年，有许多漫画家刚转行不久，还能招回来。如果到了80年代，因为漫画行业没落的太久，就是想找到足够的漫画家都很难。

    要不然黄玉郎也不会为了增加速率，产生了流水线式漫画。

    流水线式的漫画虽然速度快，但弊端也多。

    请个编辑撰写剧本，专人上色，专人勾线，一个主笔等等这样漫画产量多，但也意味着这个漫画和快餐没区别了，更别奢求这里面会有好的创意和代表作者的个性元素了，其实这种模式分工明确，漫画家已经成为上班族一样的存在，每天像工人一样进行量产，而不是质产，可以说身为漫画家走到这步绝对不是自愿的。

    这也是为什么到了90年代后香港漫画就没有创新，反而以以改编小说的漫画版为主了。

    不过对现在雷卫东来说，流水线式的漫画方式是最好的了，因为雷卫东现在是圈钱为主，是为了最短的时间内把那些经典漫画画出来，速度是第一位，创意的话雷卫东手里太多了。

    当然雷卫东也考虑到，如果小米漫画社想进一步发展壮大，决不能仅仅靠雷卫东指点几本漫画就可以的，必须有强大的造血机制，进入良性循环才可以。

    在《画王》火爆以后，为了以后考虑，雷卫东会在价格稍微涨一点的基础上把让《画王》扩版，从五十一页扩从到七八十页的样子，多出来的地方一部分留给广告，另一部分就进行原创的征稿，高薪吸引各地优秀的漫画漫画家投稿。

    然后每期都进行投票，让读者决定征集来的漫画的去留，受读者欢迎的漫画就留下，不欢迎的不管你有多大关系都要下架。

    这样的做的好处就是能培养漫画社的后备力量，毕竟雷卫东的精力有限，虽然脑海里有无数经典漫画但都是无根之水，雷卫东就是能支撑小米漫画社五年甚至十年的发展，那十年以后呢，更别说雷卫东记得少女漫画就那几本。

    至于说能不能培养出漫画社的后备力量，雷卫东一点也不担心，香港虽然人不多，可选择性小，但内地可是人才济济，十亿人口要什么人才没有，关键是你的培育，不说别的，就说前世的在漫画迷中影响巨大的《画王》。

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