画面上，苏进的动作非常从容。更新快。

    他继续画那幅素描图。

    他的图画得很快，光影部分只做了一下简单的处理，主要还是为了定型。

    摄像头一直对着那幅图，石英玉看着看着，眼睛眯了起来，抿紧了嘴唇。

    一般来说，相比原先的器物，素描图都会有些微的变形。

    这也正常，素描是艺术作品，不是工程图，画的是作画者“眼中的物或人”，要求的是观察，而不是完全一致。

    但苏进这张素描图就不是。

    石英玉单靠肉眼就能看出来，他画出来的这张图，比例尺寸跟原来的一模一样，就是原物的直接缩小版。

    他相信，如果现在拿着尺子去量，也不会有什么太大的差别。

    这种眼力、控制力、以及对空间尺寸的判断力是最起来，感觉也不是很难啊……”

    “你刚才没听说吗，普通的拓印简单，全形拓是全部传，传拓方式里最难的一种！”

    后面那人摇了摇头，似乎有些不以为然。

    石英玉向后瞥了一眼，正好把这人的表情收在眼底。

    他嘴角一撇，冷笑了一下？

    不难？

    刷墨拓刻当然不难，但真正难的还在后面呢。

    后母戊方鼎如此巨大，一张纸只能拓出它的一个面，要完成整幅的全形拓，必须不断更换纸张，不断移动位置，拓出它不同部位的形态。

    最关键的问题就在这里，你现在可以分部分拓印，最后这许多张纸必须完美地拼合起来，才能形成整幅全形拓。

    在这个过程里，纹理不能重合，各部位必须极为精准，才能完成后期的工作。

    这时候就还是那句话了，器物越大，工作难度就越大。

    这就像人的眼界，通常只集中在自己眼前的一亩三分地上，想要看到更大的世界，就必须有更高远的目光、更宽广的胸怀。

    想要对后母戊方鼎这么巨大的青铜器进行全形拓，苏进对大型器物的结构必须有极为精准的判断！

    刷刷刷，一张纸上很快铺满了墨迹，浓淡得宜地呈现出了后母戊方鼎正面的形态。

    云雷纹为底，饕餮纹为饰，四面正中及四隅各有突起的短棱脊。气势雄浑中又不乏精美，完美呈现了方鼎应有的模样。

    这一幅拓刻完成，石英玉周围的人长长舒了一口气，好像放松下来了一样，有些人开始交头接耳。

    石英玉心想：有什么好放松的，这才只是个开始呢。

    果然，画面里的苏进一点也没有停下来休息的样子，继续开始了下一步。

    他拿起第二张纸，按照刚才的步骤，再次开始了拓印。

    接着是第三纸、第四张纸。

    他的动作快而稳定，中间没有一点迟疑。石英玉紧紧地盯着他，同时也紧紧地盯着方鼎。

    四方形的巨鼎相对圆型青铜器来说，定形上可能比较简单一点，但同样存在转角、槽口等难以处理的部位。

    苏进完成的拓刻图样深深地印在了石英玉的脑海中，他下意识地开始对它进行拼接。

    然后他发现，苏进的工作没有任何一点瑕疵，各个方面都已经做到了极致！

    这时他有了一种感觉，他在脑子里模拟的是苏进的拓刻图，然而存在于苏进大脑中的，则是后母戊方鼎本身……

    方鼎四面拓刻完毕，接下来是更难的部分：足部以及内部。

    方鼎共有四足，足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。

    全形拓拓的是立体的器物，当然包括了器物的各个部位，足部也在其中。

    足部结构细小复杂，又是立体的，相对难度比较大，但那

『加入书签，方便阅读』