聚的贫民窟。

    这是一个烽烟下的国度，生离死别是在这片土地上再正常不过的场景。

    人生而平等，而战争将这种平等用生死的残酷方式剥夺。

    他们麻木c他们悲悯c他们痛苦哀鸣，可却束手无册。

    四个月内，他饰演的战地记者采访了住在废墟上的老人c采访了无家可归的孩子c采访了住在防空洞里两年有余未曾看过太阳的流浪汉。

    其中有一位在战争前曾是大学教授的伊拉克老人这样对他说：

    “与你们不同，我们因国家而从出生起便背负上了‘难民’的名头。

    没有任何一个国家愿意接纳我们，没有任何一片土地我们能长足驻留。

    ‘国籍’便成了我们的原罪，我必须为他洗净身上的污垢。”

    照顾老人的好心人说，老人的夫人早逝，一双儿女早在战争伊始便被老教授送去了美国，可随着战争的愈演愈烈，美国重新制定了移民法案，老人的一双儿女又被遣返了伊拉克，次日，便在炮火中丧生。

    这是一个绝望的国度。

    这是一个夹受着多方恐/怖/袭击c武力恐吓的嘶吼到无力申辩的民族。

    在这里，每日盘旋在蓝天的，不是鸽子与白云，而是久久不散的警笛与炮弹。

    在这里，孩子们陪伴与玩耍的，不是父母与师长，而是童子兵c少年兵c严声唳喝与鸣枪示威。

    这是一个没有理想的国度，在每日的炮轰与枪林弹雨下，食品价格疯长c水资源紧缺，他们每日在被炸死c饿死c渴死c甚至是被反zheng军活埋而死的恐慌下痛苦哀鸣，在他们眼里，“活着”成为了最奢侈的渴望。

    现在该去往何处？明日又该去往何方？

    埃迪不知道，也不想知道。

    哀鸿遍野c满目疮痍。

    他们蜗牛似的用两个月的光景穿越了贫民区抵达巴格达。

    而抵达到巴格达的一瞬间，他就后悔了。

    一颗炮弹从他的耳侧划过。

    左耳失聪。

    此时他才真正领会到那种“接近死亡”的恐惧。

    但是他并没有离开，因为普莱瑞思的镜头一直追随着他。

    而镜头背后的，是真正的战争。

    他还不能离开。

    至少在拍完这组镜头前不能。

    众人对战争一无所知。

    他们不清楚战地人民的生活。

    他们只知道大炮c枪支c弹药c他们只明白侵略侵略再侵略。

    而他们从来不知道他们想要的大炮c枪支c弹药身后的是什么，因为他们从来不曾体会过战地难民的绝望。

    就像二战后的调研显示，二战以来的任何一个国家的士兵，在战争结束后，向来都是海军偏左c陆军偏右，原因无他，因为海军除了几次海上战役就没经历过几次“残酷”的战争，而陆军不一样，他们在战壕上真正体会到了“死亡”。

    一个没有真正体会过死亡的蠢货，永远只会无知的叫嚣。

    此时，埃迪才领略到“战地记者”的职业含义。

    讲述真实c传达真相c为和平，付出哪怕“微不起眼”的劳动。

    四个月后，埃迪回到了英国。

    而保罗则加入了志愿者，继续留在伊拉克。

    临行那天，保罗认真的看向普莱瑞思。

    他说，这是一部注定记载史册的电影，他很感谢普莱瑞思将这部电影带到他面前。

    普莱瑞思没有回英国，而是来到了好莱坞。

    在一个月的初步剪辑后，普莱瑞思将成片发至了各大发行商。

    詹姆斯·卡梅隆此时正在20世纪福克斯处理《阿凡

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