碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？

    轻寒细雨情何限，不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。

    中国的历史上从来不缺少美女，而像虞姬这样如彗星般划过天际，一瞬之间已定格成永恒的女人，却似乎不多。无论貂蝉、西施、王昭君还是杨贵妃，都有大段大段的煽情故事来记述彼端巧笑倩兮美目盼兮的如花美眷；只有虞姬，只在那个暗夜沉沉楚歌凄凄的晚上，横空出世，便以无边的血色照亮天际。

    虞美人这一词牌，便是为这绝世红颜而生的。此调原为唐教坊曲，咏项羽宠姬，因以为名，又名一江春水、玉壶水、巫山十二峰等。 至此，大家必定会想起李后住那阙大大有名的一江春水向东流，而此前，唐代已有无名氏所作的虞美人一词，便是写虞姬的：

    帐中草草军情变，月下旌旗乱，揽衣推枕怆离情，远风吹下楚歌声。正三更。

    乌骓欲上重相顾，艳态花无主。手中莲锷凛秋霜，九重归去是仙乡。恨茫茫。

    把曾经那一段荡气回肠的情节付诸于银幕，便成了1993年的霸王别姬。渐渐聚焦的灯光，在寂寞的舞台上投射出圆锥形的光影，铿锵的锣鼓声中，如戏一般的人生便缓缓拉开了帷幕

    “过来，跟我睡吧。”

    从第一天见面的头一句话，似乎就注定了这两个男人之间剪不断理还乱的情愫。自此之后，从为小豆子踢砖而挨罚，到两个人挤在一个被窝里相拥而眠；从打澡盆里托出小豆子那只鲜血淋漓的右手，到半分恼恨半分疼惜的放他逃走；再从流着泪把烟袋锅子戳进小豆子嘴里，到看那滴血的朱唇轻启，唱出“我本是女娇娥，又不是男儿郎”

    戏里的小石头，有意无意间给出的希望，造就了小豆子错乱的人性定位。而又恰恰因此，历经了此般坚韧才化茧成蝶的虞姬，从今而后，便只为小石头而生了。

    时光荏苒，大红大紫的蝶衣与小楼终于在“咔嚓”一声的现代剪影中粉墨登场。少年裘马，意气风发，真是不论西装革履还是长衫马褂，只要一上身，保管都体面都标致。再看戏台上的蝶衣，那举手投足间的柔媚缠绵，那眼角眉梢的风情万种，心里便忍不住想起袁四爷的慢条斯理的京腔：“有那么一两刻，我袁某人也恍惚了起来”

    其实心中的某些时候，是怨恨小楼的。这个粗豪硬朗的“霸王”，真挚却又世俗，眼角还略带着一点桃花。他会逛妓院，他会爱菊仙，可他却不懂蝶衣，或者说那份感情，是他的生命所无法承受的。又或者，蝶衣本是该选择袁四爷的，拿张国荣自己的话来说，“袁四爷比小楼更懂艺术，更懂京剧，也更懂蝶衣。”

    而如此两段同样凄绝的爱情，却都义无反顾的付诸于小楼的身上，便如同那首当爱已成往事，用两种截然相反的方式去演绎，却是同样的精彩。

    李宗盛和林忆莲的高亢嘹亮、抵死缠绵，是现实中的小楼与菊仙的爱情，爱得激情澎湃，爱得惊天动地。而哥哥沉沦在自己世界里的浅吟低唱，那份阅尽沧桑之后渐渐变得浅淡的悲凉，却是会令人心碎的。

    “良辰美景奈何天，都这般付与断井残垣。”

    “师哥，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗？”

    看不见的时间，在手指的缝隙中匆匆而过，小豆子和小石头的人生大戏，也正垂垂老去。

    在李碧华的原著里，结尾的时候，姬没有别霸王，霸王也没有别姬，两个曾经情如恋人（或者兄弟）、却又一度想把对方至死的老人，在渐灰的天色里，在一抹暧昧的辰光中，相逢一笑

    英雄末路，美人迟暮，而这样酸涩无奈的人生轮回注定是不适合他的。如同垓下一战，四面楚歌声中，光艳四射的虞姬慷慨悲歌之后饮剑楚帐，而

『加入书签，方便阅读』