的夺奖热门，随着事业的越发成功，韦恩斯坦兄弟已经被看做了是能改变好莱坞权力结构的人物，对于这样的未来大佬，《综艺》《纽约客》《好莱坞报道》之类的媒体自然是敏感极了。

    拍了几张照片，觉得够用了，看看红毯上除了哈维·韦恩斯坦外，再没更重量级的人物出现了，《纽约客》记者一边举着相机准备着，一边跟旁边的《旧金山纪事报》同行八卦：“听说韦恩斯坦兄弟给《英国病人》申报了包括最佳男女主角c最佳男女配角c最佳影片c最佳导演在内的十六项奥斯卡奖项，他是不是疯了？《英国病人》是部好电影，这所有人都承认，但是申报了那么多奖项，还每个大奖都没放过，韦恩斯坦兄弟毫无重点，难道不怕最后一个大奖都捞不着吗？就像《肖申克的救赎》曾经遭遇的那样。”

    虽然上映后票房不佳，但影片质量的确过硬，也获得影评人一致追捧的《肖申克的救赎》在申报1995年的第67届奥斯卡的时候，就足足申报了包括最佳影片c最佳导演c最佳男主角在内的十几个奖项，最后获得了十项提名，但可笑又可悲的是，或许是因为申报的项目太多，而制片方的公关既没有重点又不到位，十项提名里《肖申克的救赎》竟然连一座小金人都没有捧回去。

    当然，1994年是好莱坞的一个电影佳片巅峰年，正宗美国主旋律电影c最对奥斯卡评委口味的《阿甘正传》横空出世迫使题材现实黑暗的《肖申克的救赎》不得不惜败也是原因之一，但《肖申克的救赎》在发行的时候宣传就不够，“冲奥期”内公关更是没做到位，也是不能被忽视的因素。

    “要么是疯了，要么就是特别胸有成竹。”《旧金山纪事报》的记者说：“韦恩斯坦兄弟可不是蠢蛋，我敢打赌，他们既然敢这么申报，就一定是有了妥善的准备和计划，说不定他们的公关重点只有两个三奖项呢，申报这么多，一个是为了混淆竞争对手的视线，一个是为了安抚演员，反正这种情况每年也都是很多见的。”

    奥斯卡影响力如此之大，和它有关的任何事情都不能称之为小事，每年的奖项申报不仅是门学问，更是让很多制片方头疼不已，哪个奖项竞争对手弱更有可能获奖，哪个奖项竞争对手强需要避开，如果是多主角戏给谁报主角给谁报配角或者不给谁报，都是需要慎重考虑均衡的事，所以久而久之，在明知某些演员（特别是大牌）几本没可能得奖的情况下，还给他们申报上奖项照顾其情绪，然后将所有公关能量朝最有可能得奖的项目上使，还能利用演员打打烟/雾/弹迷惑对手这样一举多得的把戏，在奥斯卡的历年奖项申报时也都是屡见不鲜的戏码。

    “没准儿还真是你说的这样，韦恩斯坦兄弟可不是其他什么人，他们是犹太人，还是很精明又很有权势的犹太人，我们都知道，或许真的有那么一天，好莱坞要被这群犹太人彻底——”

    一个看着有几分熟悉但同时又很陌生的身影突然闯入镜头，《纽约客》记者愣了一下，止住了话头。

    《旧金山纪事报》记者听的正起兴，见忽然没下文了，忍不住问道：“你怎么不说了？”

    “那个人我看着很眼熟。”《纽约客》记者说：“但是好像又想不起来是谁，他是个什么演员或模特吗？你看看有印象吗？”

    《旧金山记事报》记者顺着方向看过去，发现了一位特别显眼的漂亮男人，身高大约六英尺一二英寸左右，光泽感很棒的金发，紫色衬衫黑色一粒扣西服，配色低调但剪裁一看就出自大师手笔，而且最特殊的是，这位看起来大约20岁上下的年轻人，和四周的红毯客们太不同了——凡是参加红毯首映的人，无论是台前的演员还是幕后的制片，一般都很有被拍的觉悟，镜头感也很强，不管遇没遇到媒体喊自己名字，都会时不时的朝对着自己的镜头挥挥手，比如现在的红毯上

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