了回去，清楚着现在的情况，自己太年轻了，让人无法轻易信任，这是人之常情，这个问题也必然会跟随自己很久。

    但他还是会有机会的，经理不敢不给，因为电影业流传已久的一条祖训：“做人要有礼貌，永远不要随便得罪某人，因为他说不定是下一个斯皮尔伯格，或者就是亿万富翁的儿子。”

    聪明人都会尊重它，所以他才敢大咧咧的过来。

    果然，盖尔坐下之后，就照例地问道：“那么，惟，你对《阳光小美女》有兴趣？”

    “是的，我在杂志上看到关于它的信息，我知道焦点的制片能力，一个让你们这么头痛的项目，肯定有它的独特之处。”

    叶惟的语气正经起来，年轻的声音听不出儿戏。

    这让盖尔有种怪异的错觉，仿佛坐在自己对面的真是个制片人，也有点认真了：“《阳光小美女》的确很独特，我们公司的前身之一‘美国电影’2001年底就买下它了，然后让它变得更好，这两年里修改了有30稿。”

    “哇。”叶惟惊呼的一声，好莱坞制片厂得到一个剧本后，立项之后、投拍之前对剧本不断修改，是一道必要的工序。

    制片厂往往会找来多个编剧合力去重写和修改，有人擅长台词、有人擅长场景、有人擅长角色塑造……在此之上还有一种人叫“剧本医生”，重金邀请那些著名编剧来工作一两个星期，把把关，提些意见。

    所以一个好剧本和一个烂剧本，背后都有着一大支创作团队。

    但因为编剧工会规定，只有对原创剧本创作达50%、对改编剧本创作达33%，才有联合署名权，也许一个剧本全部的修改编剧改动的比例加起来会超过50%，单独开来却不够，最后署名的就只有原作者了。

    外行人不懂的，以为剧本好坏全因为原作者一个人，其实背后不知有着多少的无名作者，几个、几十个都有可能。像《查理的天使》，17个；《石头族乐园》，32个。

    这也是好莱坞剧本平庸居多的原因，过于流水线生产了。

    当然独立影片的剧本一般不这样，尤其是独立文艺片，编剧和导演皆为同一人的电影更是如此。只能说，一旦进入了好莱坞的工业体系，凡事都有一套商业流程。

    不过话说回来，不管放哪里，两年30稿绝对是一个极高的数字，简直堪比历时十年修改、改了20稿的《月球漫步》。

    这样有两种可能，一，越改越好，接近完美；二，乱七八糟，早已毁了原剧本。

    “在我们接手之前，原作者迈克尔-阿恩特写下初稿后，已经花了一年时间修改，然后才开始寻求制片。”

    就是说，这个剧本从诞生到现在，已经持续创作三年多了！

    虽然这是好莱坞最常见的事，盖尔还是有些感慨，又说道：“我们当初会看中它，是因为它有着一个非常有趣的故事点子，但我们一直都觉得它的故事发展过于平淡。”

    “于是我们请了一个又一个的新编剧来，为它加强故事的张力，重新设计人物，写一些新场景，但是……”

    他皱眉地叹了声，摊手道：“还是不够，而且它的结局，怎么形容呢……就像你花2个小时转了一圈，得到的只是摔了一个跟头。我们不要好莱坞式结局，但它没有补偿，如果有补偿，它又什么都不是了，你听得懂吧？”

    说了这么多，盖尔无法不问这么一句，普通的高中生不可能听得懂，如果这个小“制片人”不懂，那就没什么好继续的了。

    “我很确定你说的是英语。”叶惟顿时笑了，小姐们先生们，我不是普通的青少年，我是个恶魔！

    稍微酝酿后，他继续道：“观众需要补偿。因为人们走进电影院，不是要去看一个真实世界，是要看一个

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