。这就容易偏向青春女生电影的感觉，而第二部分是励志剧情，第三部分又是运动竞赛。

    电影感的统一和上升就成了问题，导演要做的是把三个部分融合在一起，变为一个有机体，而不是开头像看一部电影，结尾像看另一部电影。

    这问题是从剧本发现的，叶惟现在想从剧本做起，第一幕弱化个人青春、强化家庭温情，第三幕不太要竞赛情节，把励志剧情的感觉从头贯彻到尾。

    但他已经发呆有15分钟了，一个字母都没有敲动，头脑里没什么灵感，不时有这种念头闪过：有什么意义？

    又过了半晌，他握着鼠标关了这份文档，打开另一份电影编剧魔术师文档，《可爱的骨头》。

    tlb的剧本还没有正式开始研发，也是将由他定下框架，写出第一稿，再做团队工作。

    tlb之所以难以改编，有两大主因，一是故事时间跨度非常大，达到十年之久；二是人物众多。

    可以这么说，一本tlb能改编拍摄成多部不同类型的电影，这取决于以哪位人物作为人间的主线。如果像彼得-杰克逊的设想以“哈维先生”为主，紧抓犯案、查案、破案这条线，那会是惊悚悬疑电影。

    如果以“雷”为主，完全能拍成一部感人肺腑的爱情电影。

    甚至于以“外婆”为主，也能拍出一部长辈和后辈间的温情电影。

    叶惟早有了这方面的决定，必须是以沙蒙家为主，其中又以苏茜父亲为重，一家人的伤痛、破裂、愈合、新骨头的长出，这些才是故事最重要的、原著最精髓的部分。

    问题是要拍好“可爱的骨头”这个主题，时间跨度一定不能短。

    一个月、半年、一年，这些也许适合惊悚悬疑类，却不适合家庭类，那可是苏茜惨死！没有很多年，新骨头怎么长出？

    却也不是一定要十年，关键是有一种明显的、具有说服力的时间变化，“苏茜已经去世很久了”，像原著中沙蒙夫妇分离多年而和好，巴克利从小孩变成了青少年，琳茜从少女到结了婚，生了个女儿取名叫苏茜。

    只有有这种变化，才能拍出那种刻骨铭心的悲痛、时间使之长出新骨头、然后再去缅怀苏茜的一边微笑，一边哭泣的情感。

    不然才几个月，又如何去谈愈合？

    就算缩减时间跨度，琳茜的变化却不能没有，她要有两个演员，一个是12、13岁的时期，另一个至少像苏茜那么大，而且要相似苏茜，由她发挥原著中她女儿的作用。

    琳茜和苏茜，琳茜和苏茜……

    叶惟呆看着电脑屏幕，以往的才思都不知道去哪了，像被一股烦乱所压抑。他双手抓抓头，关了文档，拿着桌上的数位板画起了概念图，但不管是ss还是tlb，都没什么劲，无法投入，仿佛一切都失去了意义。

    这到底是为什么？这到底是为了什么？

    屏幕上的画板中画出了一个乱糟糟的线团。

    “这不酷，伙计。”叶惟呼了一口气，扔下数位板的画笔，起身走向另一边的绘画桌，用铅笔往分镜纸随意地画分镜，画了一会儿，他突然抓起那页分镜纸揉成一团随手扔掉，“去他马的。”

    你已经背叛了很多，请你不要再背叛电影……

    别背叛她，别伤害她……

    叶惟又站了起身，抽了块木画板，拿上纸笔等工具，往房间外走去，也许只是这里太闷热了。

    ……

    “啦啦啦啦啦啦啦”

    艾米入神的弹着吉他，闭着眼睛沉浸在音乐的河流中，邂逅叶惟后，灵感充沛得宛如连接了一片海洋，这种感觉真好。

    这时有哒哒的敲门声响起，虚掩的房门被推开了，她睁目看去，只见叶惟拿着画板的走进来，她

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