返回第558章 那里没有天堂(第1/3页)  电影大师首页

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    柯达剧院里一片死寂,银幕故事让每位观众都痛入骨髓。

    就算熟知这个故事,就算是原著读者们,也毫无抵抗能力,被这股悲愤淹没了心胸。那些影像并不比一部r级恐怖片血腥暴力,却有着任何一部恐怖片都觊觎的惊悚力量,每句台词,每个画面,都使心灵为之颤抖。

    如同世界末日,逃不掉躲不开避不过,只有破灭。

    似乎在这种时候,人们才忽然想起导演是谁,想起了叶惟的另一个名字,尤尼克库勒。这人不只是拍搞笑、阳光、励志、温暖人心这人还拍悲痛、黑暗、毁灭、凌迟人心。

    观看他的电影,也许就是内心深处多了一道永远的阴影。

    时不时想起,灼热而酸痛,一阵心悸。

    人性使然。

    影片放映到现在,越懂电影的观众越惊奇,目前可以说是拍得几乎完美,无论改编、导演、表演等都展现出挥洒自如的行进和惊人的爆发力,形成绝佳的构建和摧毁,但最惊人的是,叶惟这可真是胆大包天啊!

    天才,如果你是要观众心碎,那你做到了,用你的冷血的摄影机。你个该死的混蛋!然后呢?

    哈维先生将是什么结局?逃窜多年又再屡屡作案后,意外摔下悬崖摔死?

    沙蒙家呢?雷呢?苏茜呢!?

    这部电影要做什么,弄这么个惨剧出来是为什么?就为了折磨有良知的人吗?

    很多媒体人、很多满心悲怒的影迷都知道,这就是“可爱的骨头难题”,它不是个典型悲剧。原著是可以拍成古典模式三幕式直线结构,也正是银幕上的面貌,第一幕不好拍,但对于顶级编导也不难,叶惟的编导无可挑剔,之后呢?

    如果之后银幕没有把崩溃的观众心治愈,哪怕有一点点令人出戏的不对味,就只有唯一的另一个结果,满堂的悲愤转化为不满:“搞什么鬼?这故事有什么意义?戏弄我们?”

    那么这个导演就麻烦大了,这部电影就麻烦大了,叶惟就麻烦大了!

    彼得杰克逊和弗兰威尔士多少有点瞧热闹,他们拍的话不会这样处理地洞戏,平行蒙太奇要用,可是更要用隐喻手法,在塑造哈维先生有多该死的同时,尽量温柔的传达苏茜遇害这个故事信息。叶惟不,他用了pg13级能用的最残忍的方式,他简直就是个狗娘养的,连最后那两句台词都敢用,他要怎么治愈来?在有限的时间内?在需要缓冲的节奏下?剩下90分钟而已!

    叶惟不屑他们的摇滚乐配外婆小丑的蒙太奇想法,也不屑苏茜在天堂的快乐时刻,那要怎么的?黑暗到这种无法收拾的程度?他这是在给自己挖陷阱啊!第一幕爆发出的悲愤有多大,后面就有多难平复。

    这就像玩迷宫游戏,叶惟现在一手把自己推进最复杂的那个迷宫,面临着一系列无休止的艰巨的创作选择。合理的排序、有效的故事连贯、统一而具有说服力的情感、呼应的主题他要做到这些,就要走对每一条道路,一点错误都不能犯下。

    这是一部要么完美,要么完蛋的电影。

    斯皮尔伯格曾经想拍,最终却没有接手,就因为他知道现今的他和这个故事不是最适合的搭配。这故事是没办法用普通电影规则去拍好的,商业或艺术定位都没有模版可言,只能以匹配的才华去开创。

    看到现在,湿润的眼眶告诉他,那小子拍得真好,真没有辜负别人的信任。保持到最后吧,让它成为一部经典。

    剧院的悲伤不能阻止银幕影像的继续,黑场了一瞬后,只见在漆黑的夜空下,那辆红色马自达在社区一户人家的屋前街道停下;杰克奔上那间

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