皱眉头说道，“你认为有更好的解决办法吗？”

    “没有”杜克摇了摇头，“那不是我们的地盘。”

    他稍稍想了下，对杰米?约翰逊说道，“你去明天启程去那边的时候，带上我的抗议信。还有。将这件事通报给mpaa，由他们通过外交途径向对面施压，杜绝这样的事情再次生在我们的电影身上。”

    在太平洋对岸的相关行业工作过，杜克很清楚。偷票房这种事根本不是个例。

    将好莱坞电影的票房“偷走”，置换给一些国产电影，本就是经常动用的手段。

    杰米?约翰逊要飞往对岸解决此次事件，并且代表华纳和杜克提出严肃的抗议，他不禁叹了口气，“这个市场确实很大。但也非常混乱。”

    “别忘了，他们才刚刚起步。”杜克走过轻轻拍了他一下经历过这样的阶段。”

    这是生在太平洋对岸的事情，他们其实没有太多的办法，除非对面出台明确的针对性法律措施，否则类似的事情还会出现。

    而且杜克比华纳的两位高管更清楚，事情其实比他们想象的还要混乱和严重。

    现在的中国电影市场一片欣欣向荣之态，每年都在创造有史以来的最好总票房成绩，但中国电影市场的繁茂表面之下，实则乱流汹涌，只要关心这个产业的人，基本都听闻过偷票房、买票房等词汇。

    曾经作为这个行业中的一员，杜克对此做过一些了解，有些事情确实让人触目惊心。

    要说偷票房和买票房的细节，必须先了解对岸电影的行体系和分账体系，市场上的玩家大体可以分为三方出品方、行方和院线。

    这不难理解，出品方生产电影；行方负责做拷贝、排档期、和院线谈判签合同等行工作；影院主要从事电影的放映。

    那这三方是如何对票房收入分账的呢？

    如果买了一张8o元的电影票，这8o元一般是这么分配的，百分之五作为电影事业展专项基金，百分之三点三作为税。

    除去这些，剩下来的73.36元，则由片方与院线按照43：57的比例分账。也就是说一张8o元的电影票，出品方+行方可以拿31.54元，院线可以拿41.82元。

    当然，这只是一个笼统的基础体系，并不是每一部电影都会完全遵循。

    由此可见，一部电影的票房，除去必须上交给国家的部分，剩下来的就是片方和院线分账。虽然有约定好的分账比例，但逃不过一个利字，有时院线为了更多的获利，便有了偷票房之举。

    这也是偷票房产生的原因之一。

    比如一部1o亿票房的电影，出品方+行方应得的分账是近4亿元，这时候如果影院通过一系列手段，将实际票房降低到8亿，那这被雪藏的部分，就由影院独享，而无须和片方分账了。

    这意味着，电影片方可能损失了应有的利益，用简单的一句话来阐述偷票房影院用非正常手段，偷取了片方应得的分账。

    为了达到自己的目的，影院可以用上多种手段。

    比如手写票、无票入场、废票入场，就是影院雪藏票房的诸多手段中，最初级的几种。

    当然不排除影院的出票系统生bug，无法正常出票，所以临时采用手写票。但这种情况生的几率微乎其微，如果某影院大量出现手写票和无票入场的情况，便基本可以断定偷票房无疑。

    遭遇了手写票时，可以要求影院必须出机打票，但是不是这样，就避免了偷票房的行为了呢？当然不是。

    像手写票之类的，都是偷票房手段中最初级的一种，现在行方多采取监察手段，手写票这种手段容易被现，更高级一些的手段流行开来结构票。

    什么是结构票呢？

    

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