同，也是相当容易影响到瓷器成品的颜色的。众所周知，豇豆红的烧造难度，在瓷器烧造中，可谓是最大的。后世，也只有光绪的时候，有烧造成功过，但是，那颜色，还是远远比不上康熙本朝的豇豆红。”

    “窑工们在不清楚怎样才能烧造出最为漂亮的豇豆红的情况下，必然要进行试验，技术革新都是要经过这样的阶段。加之豇豆红的瓷器，特别受康熙钟爱，还特意嘱咐，要烧造成套的文房用品。这给窑工的压力肯定会很大，为了及早烧造出来，这实验的展开就必须快速进行。比如刷几次釉啊，放在什么位置，控制的温度是多少等等，这些都是需要记录的。而在瓷器上记录这些，确实是最合适不过的。像这上面的十字，和六字，我觉得，就是烧造的工匠们，所能理解的内容和方式。这应该就是他们所做的暗号，等烧制完毕后，拿出来做参考。”

    “换了我是他们的话，在时间紧迫的情况下，也只有采取这样的方法。豇豆红的瓷器，烧制的年份本来就比较短，这也充分说明了这样的问题。而且，据我猜测，同一批入窑的瓷器中。几乎所有这类型的瓷器，底部都有这样的暗号。那些烧制不成功的，自然是被扔掉啦！但在被扔掉之前，它们身上的暗号，也是能告诉窑工们很多东西。我从来不低估古人的智慧，以他们的聪明程度，我能想到的这样的办法，他们也肯定能想到。要不然，他们能烧制出来的东西，今天的人怎么就烧造不出来。”

    黄国栋最后总结着说，“当然，这也只是我个人的猜测，具体情况如何，还得去细细考证才行。”

    徐耀辉第一个表示赞同，“老黄讲得好，我觉得也应该是这个理。因为豇豆红的烧造特别困难，不用点非常手段，恐怕还真是烧不出来的。”

    徐柳欣和周夏也表示，这应该是最为合理的解释。

    当然，这就并不是说，一定是这样子的。

    毕竟，现在的证据还不完全，是不是所有的豇豆红瓷器，底部都有这样的暗号呢！

    这样的大前提，他们都没弄得清楚。

    周夏自己见得不多，他也就问黄国栋和徐耀辉两位这个问题。

    “这个，还真没特别注意过。”徐耀辉说，“要不，我们打电话问问。”

    黄国栋也说好，在像他们这类特别喜欢瓷器的人眼里，弄明白这样的问题，可是比做成生意，赚了大钱还要来得开心的事情。

    当下，黄国栋和徐耀辉两人，就开始电话。

    他们打电话的对象，一是现在手里有豇豆红瓷器的熟人，叫他们帮忙看看，他们手里的豇豆红瓷器，是不是也有这样的暗号。

    二来，就是打电话给更有经验的老行家，比如徐振东，柳远山这样的老人，问他们对这方面的知识，有没有更为独特的见解之类的。

    周夏自己先前本来是没打算用系统给这样的开门康熙本朝豇豆红瓷器做鉴定的，但有了这样的疑惑后他也就想弄个分明。

    祭出考古鉴定系统来，给手里这只镗锣洗做了个鉴定。

    最后的结果表明，这只豇豆红的镗锣洗，确实是康熙晚期的作品。

    他又和徐柳欣换了只做鉴赏，然后得到结论也是一致的，都是康熙晚期的作品，也就是说，属于真品的康熙本朝豇豆红瓷器无误。

    既然是真品的话，那就不可能是后人所制作的批量高仿品。

    也就意味着，这豇豆红的瓷器上面，像六啊，十啊，这样的暗号，确实是窑工们在烧造前，就刻下来的。

    这一来也就是表明，黄国栋的假设，应该是成立的。

    当然，这样的理由，周夏自己知道，却不能说出去，告诉徐耀辉和黄国栋他们。

    徐柳欣这小丫头，很快，又将两只豇豆红镗锣洗，放在一起做仔细的

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