夫于的新闻，张羡水顿时来了精神了，耐心往下看了下去。

    1977年6月8日，邵义夫被任命为香江艺术节主席。许多人对贩卖“票房毒药”的邵氏担任如此高雅职位颇有微辞，嘲讽之声不绝于耳，充斥传媒。

    邵义夫把他的票房价值论，灌输于本公司的一切编导演职人员：“我经营邵氏影城是做生意，如果我要拍一套纯艺术的电影，我不敢肯定这种戏会有多少人中意看！少人看的戏，少得益！所以我宁愿专门向大家都中意的娱乐片着手！若拍艺术片，我宁愿捐钱给香港艺术中心或支持艺术节。”邵义夫还有更裸的论调：“曲高和寡的阳春白雪，就是票房毒药！”

    “拍电影就是为赚钱，就是做生意。”“要娱乐片。不要艺术片！”

    邵氏的观点，不少艺术家很不理解，更有人说他一身“铜臭味”。

    当时影坛的现状是，亲共的左派和亲台的右派，把电影基地当成宣传党派观点的舞台，影片便是“生活教科书”c“社会的镜子”，它应具有“以正视听”c“唤醒民众”的积极作用。而一些势单力寡的独立制片商，少数醉心艺术，发誓拍出“不朽之作”；大多数虽“唯利是图”，但为了免遭社会进步人士的指责，便标榜“融艺术于娱乐之中”的中性路线。

    唯影片发行商出身的邵义夫，“俗不可耐”地大肆“亵渎”高尚的电影艺术，将其“贬”至纯粹的商业行为。

    邵义夫对政治不感兴趣，回避现实。他的灵感多来自别人的影片。他是影城试映室的常客，平均每天要看两部以上的影片，最多时一天看了9部。因此有人悦，邵义夫是世界上看电影最多的人。

    如此频繁地看电影，实在是一件苦差事。邵义夫乐此不彼。一有灵感了就叫编导如法炮制。邵义夫回避现实，但坚信“饮食男女”是人人感兴趣c千古不衰的题付，他在审阅脚本时，常会写下类似的话：“此处增加床上戏。”“弄缠绵些。”在片场监督拍片，常会下这样的指令：“衣服再薄一点。”“换一件透明丝衫。”

    邵义夫兴趣于此，编导演职人员唯有投其所好。而邵义夫所好，又是他认定的观众所好。唯此，即使不轰动，票房收入仍可确保。邵氏虽也热衷角逐大奖，但绝不会以牺牲票房为代价。

    邵义夫曾说过拍艺术片是“票房毒药”，一些高雅之士反唇相讥：“邵老板拍的娱乐片才是票房毒药，他为了赚钱，不惜毒害涉世不深的青少年。

    新闻中的一段这样写道：

    我忽然听见

    在隆隆的喧声中

    小女明星的低语

    夹着叹气

    她们一直争议的

    是脱与不脱的问题

    八佰港币的薪金

    水银灯下的

    以及所谓的处分和纪律

    对你，她们

    瞪大了人工美的眼睛

    而香江就此洗脱了文化沙漠的恶名

    但艺术节的锣鼓和管弦

    终压不住你旗下女明星的抗议

    还有那些床上戏，她们说

    你总不该完全不理

    艺术节金碧辉煌的节目单上

    也应占有一席之地

    看了新闻报道，张羡水心中晒然一笑，平心而论，邵氏当年拍的一些“艳情片”，与90年代兴起的三级片比，根本算不得什么。邵氏要女星暴露，也只是小脱而已，并非今日概念的脱星。1991年，叶欲卿小姐在《情不自禁》中一脱出名，红得发紫。其后，李利珍c李莉c翁虹c陈雅伦等小姐，步其“脱”尘，名声大噪。

    这些脱星均不是邵义夫捧红的，邵氏在80年代末基本“息影”。正如冰冻三尺，非一日之寒。这些脱星之所以敢“奋不顾身”，邵

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