氏片场的硬件设施花下重金，使得邵氏片场内拥有着当时世界上最先进的电影设备。

    他从美国重金引进先进的电影器材，全面提升邵氏影片的画面音响，并使用了当时美国流行的彩色宽银幕技术，取名叫做“邵氏综艺体弧形阔银幕”，为香江首创。

    可以说香江能够从黑白电影普及到伊思曼七彩电影、从普通银幕普及到“邵氏综艺体弧形阔银幕”，都是在邵氏的引进下完成的，邵一夫居功至伟。

    邵一夫通过邵氏片场的建立，成功创立了香江电影的制作规范，使得邵氏成为香江电影业的巨擘。

    可惜随着时代的发展，邵氏的“大片厂制度”不可避免地被时代所淘汰，邵氏也随之衰落，逐渐被以嘉禾和新艺城为代表的独立制片公司所取代。

    但无可否认的是，邵氏电影对后来香江电影百花齐放的八九十年代的影响，恰似好莱坞黄金时期与“新好莱坞”电影人之间的传承。

    尽管后辈们未必都经历过邵氏前辈的耳提面命，但他们是看着邵氏电影长大的，就好像斯皮尔伯格和马丁·斯科塞斯是看着约翰·福特与希区柯克的电影长大的一样。

    后来的新浪潮导演如徐可、吴雨森、林翎东等人，无一不是继承了邵氏电影为了展示一个大优点而不惜同时暴露一个大缺点的生猛鲜活之风！

    回到眼下。

    这个时期的邵氏已经开始没落，而靠着捡漏，也就是李晓龙和许观文兄弟这两块邵一夫走眼的“瑰宝”而崛起的嘉禾却在迅速发展。

    不过虽然已有些日薄西山，但虎死不倒架，邵氏依然是香江电影业无可争议的龙头老大，每天都要同时开拍多部影片。加上无线的电视剧，所以片场内还是很热闹的。

    秦煊路过一条古装街，正巧有一个剧组在拍戏，不由有些好奇地停了下来，驻足在外面安静地看着。

    对于拍戏，他上辈子到横店去玩的时候也看过，此时不由对比了一下，虽然在服装、道具、设备、化妆等等方面都落后了许多，但感觉总有那么一股子难言的精神头是自己那个时代的剧组所没有的。

    非要类比的话，就好像将后世的流量明星与那些从艰苦年代磨砺出来的前辈们放在一起，可能他们也很努力，但终归感觉少了一分坚持，多了一分浮躁。

    正在这么想着，突然旁边传来一个声音。

    “喂，后生仔你在看什么呐？还不快过来帮忙！”

    秦煊转头看去，只见一个肉嘟嘟的胖子正好像球一样地滚了过来，一把拉住他的胳膊就往回拽，嘴里还不住地嘟囔着：“你个衰仔真不醒目，还敢躲懒？小心被监制骂死！”

    秦煊没有挣扎，因为他已经认出了对方，虽然年轻了很多，但那张大胖脸实在太有标志性了。

    要说从八九十年代的香江娱乐圈中选出三个最著名、成就最大的胖子，那很多人一定会选择洪京宝、郑泽仕，以及眼前这个正死皮赖脸地拽着他的小胖子——王京！

    没错，就是那位香江最著名的喜剧导演、最会赚钱的商业导演，也是被人骂得最惨的香江导演。

    要说秦煊前世欣赏的香江导演有很多，徐可、许安华、林翎东、陈菓、张宛婷等等，但单纯从商业性上来说，他最佩服的还是这个猥琐的胖子。

    凡是要说到香江电影，都绝对绕不开王京。

    “我拍电影的目的就是为了赚钱！”无疑这是一个很纯粹的真小人。

    说实话，对于这样的人秦煊并不反感，至少他够坦诚，比起那些一直孜孜不倦地致力于向外国传播祖国落后一面的“艺术大师”们，少年更欣赏他这样的“电影商人”。

    一个国家的电影业想要崛起，仅靠文艺电影无疑是不可能的，欧洲的电影人已经向我们证明了这一

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