乐圈却是寥寥无几，而这些地方的匮乏就注定了华艺唱片想要推广阿兰在日本的单曲，就必须要找一位合作的对象。

    日本的唱片业界很繁荣，所以聂唯可选择的也很多，像是具有悠久历史的jvc唱片，还有真正的霸主，世界三大唱片公司的索尼唱片，又或者在中日韩都有不错人脉的爱贝克思唱片，这些都是优秀的选择。

    聂唯本着广撒网捞大鱼的想法，基本上几家大唱片行都试探过。

    有的对华艺唱片很不屑，认为华艺唱片在华夏取得的那点成就根本不值一提，聂唯知道对方的鄙视也不算过分，但心里终究不爽，而且对方高高在上的态度根本不是聂唯想要的，他让阿兰进军日本，是为了要捧出一位歌后，可不是给人去当小弟贪图那点唱片收入的，他要的是一个平等的合作机会。

    最终在淘汰了无数怀有偏见或是意见不合的公司后，只剩下了索尼唱片和爱贝克思唱片意愿很强烈，拿出来的态度也还算礼貌。

    其中索尼有意合作是因为华艺唱片的潜力，他们其实更看好的不是阿兰，而是聂唯，想要寻求的是通过负责阿兰在日本的展，把聂唯捆绑在索尼的战车上，好为他们征战华夏的唱片市场。

    因为他们相信华夏唱片市场低迷只是一时，有这么庞大的人口基数，只要市场做起来了，商机过日本都是有可能的。

    不得不说索尼的眼光不错，就像是未来的华夏电影市场，哪怕国片和好莱坞电影依旧存在着差距，但是有着庞大观影群众基数的支持，华夏电影市场迅猛追击，在聂唯到达这个时空之前，已经是全球第二大票仓了。

    而音乐市场显然也是有这个潜力的。

    至于爱贝克思唱片，意愿其实差不多，不过因为他们在华夏基本没有任何业务，所以这一次合作更是想通过华艺来打开华夏的市场，说白了，也是想要在这片还未开垦的土地上先站一个份额，万一未来哪一天华夏音乐市场复苏了，那也就将是收获的季节。

    这种合作涉及的利益很多，不是双方都有意愿，随便选一个就能达成的，后续的谈判、包括合同该怎么拟，阿兰在日本的经纪合约、还有肖像权，未来行唱片的收益、周边等等，聂唯已经邀请索尼和爱贝克思的人来华夏详谈了，就在三天后，聂唯将先后接待两家公司即将来华的谈判负责人。

    聂唯对此也早就有所准备，该争取的争取，该有底线的也要坚持。

    而现在聂唯最关心的，还是阿兰本身的状态，毕竟这才是最关键的，在这个圈子里，聂唯很清楚外界附加的条件多么优秀，最终都要以人为本，如果阿兰不争气，聂唯就是帮他争取再好的条件，给她再好的歌也没用。

    最典型的就是另一个时空中传说有无数背景的某花旦，资源好到让其余女演员眼红的地步，但她本人就是红不起来，这事儿甚至成为了娱乐圈的一大悬案，可归根结底，还是她演技不够过关，哪怕拿到好角色，她也呈现不出来角色的魅力。

    忙完了工作的聂唯看了看时间，正好十点了，想必录音室那边也已经开始工作。

    他们的工作当然不是聂唯刚才拿出来的那日文单曲《prisoner-of-love》，这歌现在拿出来只是给阿兰还有公司一个盼头，具体操作还要等和日本那边的唱片公司达成一切条件后再说，现在阿兰录制的则是她出到来第二张正规华语专辑。

    而这专辑的名字也是由聂唯钦定的，就叫做《晴天、雨天》。

    全张专辑一共有十歌曲，快歌五、慢歌五，对应的就是快乐的晴天和忧郁的雨天这两种不同的风格，这也是聂唯对阿兰多元化展的继续探索，用这种完全不同风格的曲风去打造一张专辑，这个想法也着实让公司的一种音乐人们惊讶无比。

    不过有时候名气大了

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