年轻人将自己的新小说定名为《蛰居者之死》，蛰居者，即意为生活在狭小空间，不出社会，不上学，不工作，不与人交流，自我封闭式的生活。

    蛰居者从社会中将自己抽离、隐蔽自己的存在，更自我封闭，与世隔绝，蛰伏在自己小小的天地之中，不与外界交流。蛰居者并非都像隐蔽族一样，排斥与陌生人的交流，他们的群体比起隐蔽族来说，范围更广，人数也更多。

    他们当中的许多人只是选择呆在家里，不愿意出门而已，也并未完全将自己隔离在社会之外。因此相对而言，蛰居者的精神状态要比隐蔽族来的稍好一些，没有那样的自我封闭。

    这一类人大多数并非是遭遇了打击之后产生了心理创伤而选择逃避，他们只是扛不住社会的重压，这才选择了逃避，当中有些人甚至喊出了：“让压力见鬼去吧，我不喜欢它，我就是失败，这就是我想要的生活……”这样的口号。

    比起隐蔽族来，他们也只是选择了这样的生活方式而已。

    原本年轻人更想写的是隐蔽族，但在思考之后，他还是选择了用蛰居者来定位他新小说的主角。

    年轻人起初所构思的剧情，是打算描写一个隐蔽族的生活，从他如何变成隐蔽族，封闭内心的心理活动，在家人照顾下的孤独生活，到最后照顾他的母亲在他面前去世，他和自己母亲的尸体一起生活了七天，最终在孤独与饥饿中死去的故事。

    但在几番思考，罗列了大纲又几经修改，尤其是在采访了许多还能够愿意与他交流的隐蔽族以及蛰居者之后，年轻人改变了自己的想法。

    对于这些隐蔽族和蛰居者而言，他们更需要的是帮助，能够让他们重新树立信心、走出困境、融入社会的帮助，而不仅仅只是同情和关注。

    一本如同《被嫌弃的松子的一生》一样的小说，固然能够引来别人的同情，但同情却并不能帮助他们。

    如同《被嫌弃的松子的一生》中主角松子一样，她所需要的并不是人们对她悲惨一生的同情，而是一个真正能够和她在一起，爱她、需要她，能够带给她幸福的人。

    对于蛰居者和隐蔽族来说，也是一样。

    他们真正需要的，是能够帮助他们走出自我封闭，重新融入社会的帮助，而不是所谓的同情。同情其实很多时候对于需要帮助的人来说，其实更多的是一种伤害。这种如同施舍一样的情感，很多时候只会令需要帮助的人感到痛苦，并不能真正的帮助到他们。

    所以年轻人重新构思的，是一个更具有希望和阳光的故事，在这个故事里，主角同样因为各种遭遇而选择了封闭自己，但他并没有放弃希望，音乐、家人、定期和他通信的朋友，都在鼓励和帮助着他，让他从困境中走出来。

    最终，故事的主角在他最喜欢的歌手的鼓励下，战胜了自己内心对社会的恐惧，重新走出了自己所构建的牢笼。

    原本的“蛰居者”死了，一个崭新的主角开始了新的生活。

    虽然做出了这样的决定，但对于前一个悲惨的故事，年轻人也并没有彻底放弃，他将两个故事都写成了大纲，然后一起寄给了坂井泉水，想要听听她的意见。

    毕竟，年轻人在后一个故事中设定的对主角带来鼓励和帮助的，他最喜欢的歌手，正是坂井泉水。

    只是在寄出了两个故事的大纲之后，年轻人等来的并不是坂井泉水的回信，而是她打来的电话。

    “喂，轻人！你怎么在小说里把人家也写进去了？”坂井泉水电话里的声音带着娇嗔，年轻人可以听出她话语里的羞意，毕竟看到小说中写着自己的名字这种事，对于当事人本人来说，是一件颇为令人害羞的事情。

    “怎么了，いずみ你不喜欢我的故事吗？”年轻人对于坂井泉水打来的电

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