妖炼诡阴，

    人性本凡。而且仙佛录也没有走传统修真或仙侠小说的路子，妖魔必是邪恶无比，仙佛必是普渡众生，慈悲为怀。也不像现在有的小说反其道

    而行之，以刑天、蚩尤等为主角，写魔神、以反面人物为正面人物，进而吸引读者。所以，从这个角度上来说，仙佛录更深层次的是在写人性

    ，仙、佛、妖、魔、冥已不再上传统意义上的仙佛妖魔，更多的赋予了人性，人性中与生俱来的美好与丑恶的两面，人性中对于权力、地位的

    渴望，是不是可以说皆逃不出六界之相。因此在在看作品的时候，有时会沉浸在对于九天、梵天，六界众生的描写和想像中，有时也会让人去思考诸如人性善恶论等哲学命题中。

    从整体的架构上说，仙佛录也是比较成功的。所谓“无巧不成书”，“书如看山不喜平”，故事情节要起伏跌宕，山回路转才能吸引读者。你

    看金庸的小说，主角总是在绝境中逢生，危急中得福。仙佛录中杨天行的渡劫、复活等情节构思的很巧。你看渡劫一章，由于受重伤，妖气、魔

    气、冥气在杨天行体内争斗，结果引起真元的突变，招来了天劫，重伤之下渡劫，却又因祸得福，修成了六界通吃的怪胎，这又为他修炼五大

    神诀埋下了伏笔。再如复活一节，杨天行始终不知圣剑解开封印的方法，令人着急。与卫青一战，让人捏一把汗，正不知情节如何下去，却又

    意外的解开了圣剑的封印，从此修行上有了个最好的老师萧夜月。真所谓“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。

    文笔方面最欣赏的是对人物和战争场面的描写，你看对人物出场的描写，每次都有新意，文笔没有雷同。韩一啸的数次出扬，总是写得那么有

    气势，“集力量与智慧于一身，集雄才与伟略，集傲魄与英俊为一体”，一个字，好。再就是人物心理变化与环境的衬托。你看裂痕一章中，

    杨天行的心理变化与天气变化的衬托，风雨雷电的排比，都写的很好。我觉得上将兄对英雄人物的描写和战争场景的描写都把握的很好，具体

    的就不说了，大家可以自己看看书中人物的巅峰对决和大规模决战情节。看来上将兄比较适合定战争与英雄类的题材吧。还有就是书中搞笑人

    物和情节的穿插，不可否认，这也是吸引读者重要的一方面。你看金庸小说中有很多这样成功的模式，大家对射雕三部曲中周伯通不会印象不

    深吧。再看仙佛中也有不少，就比如布哈达出场时的描写，恐怖中又有着几分可笑，老布在书中很多地方扮演了笑料的角色。就是在激烈的战

    争场面中，作者也加入了令人放松的“调料”，你看魔兵与北斗真君的对话、打斗的描写，令人喷饭。

    任何作品都不会完美无缺，再美的玉石也可能会有瑕疵。以下几条请上将兄参考，请大家与我商榷。

    一是开头的描写，我总觉的有点过于平淡，我是看到后面情节才深深迷上仙佛录的。开头是否能多一点对崤山、对长安古道的环境描写，（神

    雕侠侣中开头一段的描写很是富有诗情画意）这也是我对整本书的建议，好多描写风景、场景的地方，精彩语句不少，但总觉得语句少了点，

    如果能多点古人咏景的名句烘托是不是更好点，看梁羽生的作品常能感觉到这一点，如果是上将兄自创的那更好了。

    二是对于语言的运用上，少用一些网络语言，比如“我倒、我晕”等，虽然是网络通行吧，但我想能广为流传的经典作品中不会出现这种语句

    吧。

    三是对于情节的严密性上是否加以考虑。举个例子吧：神龙渡劫是在杨天行遇到天戈戢十几年前，而三万年前

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