去一看，原来还有一条深深的通往更深处的走道，这条周道有人工开凿的痕迹，两边也挂满了挂尸勾，一路向地下延伸！

    这恐怕就是天棺的后门了吧！水潭下面的一定是正入口，这个就是副入口了，而且根据干爹的描述，天棺成东西走向，起东升西落的寓意，还有一处祭坛矗立在旁，这一切完全的吻合！雪谣心一横正想进去，突然听到身后传来凄惨的哭声，是从被棺材兽撞烂的烟囱里传出来的……..雪谣隐约看见有一些人影从里面一个接一个的出来，还伴有镣铐碰撞的叮当声！雪谣惊慌之下没有多想，一头钻进密道，顺着颠簸的石路向下摸去，随手又擦亮了一根荧光棒………….她一手持着那根腿骨一手拿着橘红色的荧光棒往下走去…………

    正文 六十一.虫洞

    陈雪谣顺着密道往下走，那棺材兽跑的奇快，虽然没有眼睛竟然还能在这七拐八拐的密道中溜的这样快，一定是熟门熟路了！手电本应发出的强烈光线早就不见了踪影，开始的一段路上只有挂尸勾，后面的一段就没有了，墙壁上有许多的壁画，好象是歌颂一个人物的生平，又好象是讲述一个故事，雪谣毕竟是学考古出身，而且阅历丰富，可壁画上的东西很乱，加之年代久远此地湿气又重，壁画东一块西一块的模糊的很，壁画只有在干燥的情况下才容易完好的保存，要说中国古代的壁画最精美的是北魏时期！可是如果此地是红山遗址，怎么能有壁画？红山可是连铁器也没有的啊？雪谣感觉思维混乱，大脑一团糨糊，难道这也和玉箍穿梭时空的能力有关，红山人穿越光年在不同时代取得了先进的技术！而眼前这些壁画当真是精美绝lún，雪谣放慢脚步观看壁画，一时忘了跟随棺材兽！她之所以做出穿梭时空的判断并非没有道理，在壁画上几乎都有一个类似于玉箍的东西上下贯通，笔直的立在壁画的当中，众多的人在旁边对着它顶礼膜拜，原始人类也不讲什么服饰打扮，从画上也看不出属于哪个文明！不过这画又是谁画的呢！！真是奇了怪了，不过有一些人是戴着面具的，从面具上完全可以辨认这部分人属于萨满文明！萨满面具颜色鲜艳，样式古朴，很容易辨认，考古界一直认为萨满面具上涂抹的颜色来自动物和植物的汁液，并不含有化学成份，如果红山人借助萨满的颜料来涂画壁画是有这个可能，可是那时候有画师能画的如此传神吗？其它人呢？是红山人吗？先不管了，继续往下走吧。这条隧道好象是蛇一样，蜿蜒徘徊着向下，墙壁中还不时的往下滴水，在安静的黑暗中发出滴答滴答的声音，可见此地湿气之重，在离地表几十米往下还有水渗透出来。

    不过…..这水又不像是清水，臭的让人发晕！通过密道来到一个更大的空间，这一层和上一层应该是平行的，这里依旧很臭，不过没有上面那样的尸骨了，地面干净的很，奇特的是空间的正中摆着一条笔挺的大玉，两头镂空，中间是空心的，雪谣一看这分明就是放大了的玉箍！这样大的玉箍，我们只能将其形容为玉箍的母体了！上面雕刻着层层盘云纹，像妙龄少女的水蛇腰，两头粗中间细，好象是个象征时间流逝的沙漏一般，也许这才是红山文明里玉箍的原态！雪谣更加的奇怪了，这究竟是红山文明还是萨满文明，虽然两大文明处于同一时期，但那时不同部落之间只有无休止的征战，根本不可能和平相处，部落间尚且如此，不同文明和种族间战争的惨烈程度就更不用说了，可为什么此处的壁画里和文明标志上两个文明是共存的呢？是什么原因让他们和平共存呢？这些疑问让雪谣很头疼！

    这个空间的最里层的墙壁上有一副更大的壁画，整整占了一面墙，那墙是人工打磨平整的，上面的人物造型很逼真，因为和zhēn rén的比例差不许多，可以清楚的看见每个人的眼神里全是惊恐和哀伤！上面所画的人的嘴巴都被一个罩子罩住了，脸上只

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