维的出现，因为他被制作得太像一个真正的小孩了，看到他，莫尼卡都会想起自己死去的儿子。作为新型的智能机器，戴维被设计成需要得到主人的真爱。他开始以自己的纯真和善良赢得莫尼卡的关怀，在他们之间逐渐建立起了一种类似亲生母子的关系……”

    “但是戴维幸福的生活却是如此的短暂，随着医学科技的发展，不久之后莫尼卡的亲生儿子又被救活了，他的重新出现使得莫尼卡的所有母爱全部回到亲生儿子身上，戴维在这个家庭中的地位也一落千丈……”

    “戴维认为自己是一个真人并有资格获得母亲真爱的想法，不过是一个无法实现的天真幻想。因为在他深爱的母亲看来，对比亲生儿子，戴维不过是一个高级玩具而已。在发生一系列的冲突之后，莫尼卡终于再也不能忍受戴维的存在，在一个阳光明媚的日子，她将戴维丢弃在丛林里……”

    “在这部电影中，除了对于人性进行全新角度的探讨以外，还体现出原创者库布里克对于人类未来的深切忧虑。影片中设定的主要场景包括温馨的家庭、血腥的机器人屠宰场，以及被大水淹没充满末世之感的曼哈顿……”

    “从空间排列顺序上不难看出，对于人类的未来，原创者库布里克是相当悲观的。在他看来，这部电影应该抛弃掉所有虚假的温情，并引领人类在绝望中重建新的希望。机器人戴维的未来显然是不能建立在简单的亲情之上的，他获得救赎的途径应该是崭新的，从来没有人经历过的道路……”

    “斯皮尔伯格在一系列的电影中对他幼年时代的孤独感进行着诠释。相比较而言，《人工智能》中小机器人戴维面临的孤独处境显得更加残酷。但是影片的结尾，斯皮尔伯格却仍然带领着观众回到了他一贯的温情当中……”

    “两千年过去了，地球上的生命已经灭绝。小机器人戴维在外星人的帮助下，使死去的养母重新复活，断裂了两千多年的亲情被重新弥补。这个结尾中戴维过去的家被表现得极尽温馨，他和母亲之间情感的弥合又重新经过了细致的铺垫。但即便如此，这个冗长的结尾还是显得和整部影片的格调很不统一。当然，这很可能又是斯皮尔伯格对好莱坞商业机制妥协的产物，因为在大制片商看来，一个悲剧性的或者超出一般观众理解能力的结尾都是不被接受的……”

    “任何问题都是可以从两个以上的不同侧面进行讨论的，《人工智能》的结尾虽然看起来不过是同好莱坞商业机制妥协的产物，但是正是这种妥协才使得斯皮尔伯格的电影获得了更为广泛的受众支持……”

    “电影诞生之初不过是是杂耍场里供人消遣赚取利润的小玩意儿，在发展的过程中，历经多次电影运动，吸取了各类艺术的精华才成为真正的第七艺术。电影商业属性与生俱来，和它的艺术属性一起构成了一个硬币的两面，形成了统一的整体……”

    “从这个角度上说，艺术电影和商业电影之间其实真的是没有明确的界限，斯皮尔伯格就是这一观点最好的例证，在四十年的二十多部电影的创作生涯中，这位好莱坞培养出来的电影大师一直游弋于艺术与商业之间，不论精彩绝伦的商业巨片，还是流芳百年的经典之作，几乎都能取得非常不错的票房成绩……”

    “1975年拍摄的《大白鲨》是斯皮尔伯格在好莱坞正式开始导演生涯后的第二部作品。这部关于三个男人和一头鲨鱼的电影在经过极其艰苦的拍摄后1975年夏天公映，它不但很快突破了一亿美元的票房极限，而且此后长期的放映和录像带的发行使得它成为了迄今为止收入最高的电影。《大白鲨》以后，斯皮尔伯格开始谱写他在好莱坞乃至全世界的商业电影神话……”

    “那么，斯皮尔伯格成就商业神话的法宝究竟是什么呢？法宝之一：精确的电影语言讲述精彩的电影故事，比如斯皮

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