唐谦喝了一口茶水，继续说道：“整个六七十年代也是库布里克创作的高峰时期，从1960年到1976年期间他总共有六部电影问世，对于这个习惯于十年拍一两部电影的导演来说，这已经算得上足够多产了。越南战争和随之出现的嬉皮士运动对于库布里克的创作影响无疑是巨大的。在八十年代美国电影界掀起了拍摄越战电影的潮流，好莱坞的电影导演们纷纷拍摄了属于自己的越战影片，如今我们耳熟能详的一些影片，如《野战排》、《生于七月四日》、《现代启示录》等大都拍摄于那一时期。而对战争的批判和反思也成为这一类型影片最集中的特征。1986年的时候，库布里克常年和妻子女儿一起生活在英国，过着不受打搅的隐士生活。他已经七年没有任何电影问世。就在人们逐渐忘却他的存在的时候，库布里克决定拍摄一部属于自己的越战影片。《全金属外壳》像库布里克大部分作品一样根据小说改编而成。原著是哈斯福特小说《短期服役》。影片讲述了一个美军战斗小队从训练到参加越南战争一段时间内发生的故事。

    《全金属外壳》采用了电影中十分罕见的两段式的结构方式，影片的前一部分讲绰号“小丑”的主人公所在的海军陆战队在一个海岛上进行魔鬼式的训练的经历。在这一部分中，主角是一个绰号叫“傻瓜比尔”的胖子和海军陆战队的训练官哈曼。在海岛训练这一部分中，库布里克用他那一贯的匀速移动的长镜头和严格对称的构图方式向我们展现了在一个封闭的空间之内，一支海军陆战小队的新兵们被强制性地从毛头小子变成杀人机器的过程。绰号“傻瓜”的新兵因为一开始不能适应严酷的训练而遭到训练官哈曼无情的羞辱，他内心的善良迅速被瓦解，而人性中凶恶的东西则被催生出来。当他逐渐被训练成一个合格的杀人机器时。这种剧烈的变化也使得他的内心完全扭曲。“傻瓜比尔”和训练官哈曼的死成为影片前半部分的结束，这样结局使得这个海军陆战队在海岛上的训练充满了巨大的宿命感。真正的战争尚未开始。但理智和道德这些最基本的人性已被彻底泯灭。影片的第二部分开始进入越南战争，“小丑”和他的战友们被派往越战战场。他是整部影片的见证者和叙述者。“小丑”被派到越南以后成为了一名军队的摄影记者，影片的后半部分也正是通过他的眼睛来对残酷的战争进行展现。二十世纪六七十年代，电视媒体已经相当发达。没有亲身参与那场残酷的越南战争的人们大都是通过新闻片和纪录片来了解越战的。因此。八十年代越战片兴起时，战争的画面往往都是手持拍摄、剧烈摇晃。带有强烈的纪实色彩。而这种来源于战地新闻片的影像风格也对战争题材的电影产生了重要影响，它使得这些虚拟拍摄的场景更加具有真实感。库布里克的《全金属外壳》同样具有鲜明的纪实风格，但显然这种纪实并不是简单地还原真实。而是进一步关照战争中角色的内心状态。这是一种超越纪实风格的“心理纪实”风格。它的形成并不单纯依赖镜头的晃动，而是在运动中结合精细的场面调度以及通过演员丰富的面部表情和对时间的精确剪辑来实现的。相对于那种依赖摄影机长焦镜头晃来晃去的纪实感而言，这种风格显然更丰富，也更能承载影片对于战争所进行的强烈抨击和讽刺。影片的最后，小丑跟随一支作战小分队进入残垣断壁的前线战场。在一片废墟之中他们遭遇了不知来自何方的狙击手袭击。当他们付出了三个生命的代价以后终于将狙击手击毙。令所有人感到意外的是，这个狙击手居然是一名瘦弱的越南少女。这使得影片最后这个片断成为整个越南战争的浓缩。武装到牙齿的美军在弱小的越南陷入无法自拔的泥潭，而在这场罪恶战争的核心进行抵抗的少女也恰恰代表着可以被杀死但不会被击败的越南。

    当倒在地上的越南少女吃力地但求一死时。站在她周围的士兵们显得茫然无措

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