遇到纳特尔之后，西奥罗德总算明白从去年到现在玛姬的躲躲闪闪到底是为了什么，大概在纳特尔被送进戒毒所的那一天，玛姬就知道西奥罗德的好朋友被捕入狱了，并且纳特尔很有可能强烈要求玛姬隐瞒这事。<し虽然在与纳特尔叙旧的时候他并没有说明这一点，但西奥罗德了解他，就像他了解他一样。

    遇到纳特尔的当天晚上，玛姬还向西奥罗德抱怨他这一下午跑去哪也不通知她一声，不想让玛姬为难和难看的西奥罗德在那一刻装出十分高兴和意外的样子，将自己和纳特尔偶遇的事情告诉了她。

    自然的，玛姬脸上的笑容有些勉强了，她装作什么都不知道一般，询问他纳特尔怎么会跑到洛杉矶，而西奥罗德也很配合地什么也不点破，迁就地陪着玛姬演下去，他告诉了她纳特尔近些年来他所了解到的大致情况，包括入狱，接着，他又带着抱怨的语气埋怨着纳特尔不讲兄弟义气，这么重要的事情也不告诉他一声，害得他在他出狱那天没能前去迎接。

    直到将玛姬送，关上她的房间的门，西奥罗德才轻轻叹了口气。老实说，如果说他一直被蒙在鼓里但一点也不生气那是假的，没有人喜欢被蒙骗和欺骗的感觉，西奥罗德也是如此，玛姬连同纳特尔一家人合起伙来欺骗他，把他捧在手心呵护就像保护什么温室的花朵，以为善意的欺骗是为他好，但是人人常说的为别人好很多时候只是图个心理安慰罢了。

    然而，这个一直欺骗他的人是玛姬，他唯一的亲人。

    西奥罗德刚刚窜出来的小火苗顿时扑灭成一丝无奈的灰烟，人们总是对自己在乎的人做些愚蠢的事，玛姬和纳特尔他们欺骗了他，而他又何尝不是揣着一堆秘密欺骗他们呢？尽管西奥罗德知道这样的隐瞒不是长久之计，可是他仍不想将这一切告诉给自己在乎的人。

    西奥罗德坐在卧室的桌前，看了眼米勒医生交给他的档案袋，也不知他想到了什么，深邃的眼里晦涩不明。

    最终，他将档案袋扔到了一边，随手拿起《移魂都市》的剧本。

    同样是三十岁左右的角色，《移魂都市》的约翰梅铎和《魔鬼代言人》的凯文罗麦斯完全是两种不同类型的人。

    凯文代表着上层阶级的精英人士，而约翰只是一个非常普通的“失忆”者，他最近一次记忆还说明他“失忆”以前是一个郁郁不得志的变态杀手。凯文在遇到米尔顿以前生活和工作一直顺风顺水，而在通篇剧本里，约翰一直是一个彷徨求索的倒霉蛋。凯文成功而富裕，约翰失败而穷苦，他的妻子只是一个酒吧的歌姬，并且正和他闹离婚

    西奥罗德一手撑着下巴，一手轻轻敲着桌面，他认为自己这模特般瘦长的外表形象得好好改一改。现在才五月十七日，《移魂都市》七月十五日才开机，他还有将近两个月的时间来改变自己的形象，这对于一位专业演员来说，已经足够了。

    至于这角色塑造方面本性的善良和记忆的邪恶共同塑造了约翰梅铎这个个体，也许，这会让他带着一种十分简单而纯粹的“恶”，否则，一个不会杀人的人，如何在最后时刻，将一个种族“屠杀”到几近灭绝只剩下最后一个？

    他不会杀人，这是建立在原则和认知的基础上。他不会伤害任何一个无辜者，但是他也绝不会让任何一个坏蛋继续苟延残喘。外星人奴役人类，自己潜意识里的第一个念头就是毫不手下留情的消灭而不是纯粹好人做派那般将对方赶走。当约翰做出了种族灭绝的事后，谁好谁坏已经不重要了。

    导演兼编剧的亚历克斯普罗亚斯的重点虽然是在科幻的特效和大背景上，他并没有用过多的笔墨描述约翰到底是个怎样的人，也没有具体讨论人性，但西奥罗德认为约翰这个角色大大有挖掘之处。人性本来就是个复杂难辨的东西，说不清对与错善与恶，无论是谁所做

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