犹的四辇，前前后后都是随行的宫娥护卫；隋文帝端坐辇中，面部表情刻画形象深动。

    不说画卷的作者有多么牛，不说这画的珍贵程度；只是画面的本身的美丽和它所经历的十几个世纪历史，就足以让人为它疯狂了。

    过了好一阵，弗雷德里克才转过头，问张辰道：“小辰，我对中国画的研究不够深，只能够结合自己的经验和这里其它的画作看出，这幅画中的山、树、马这些是展子虔的手笔，其余楼阁、车辇等是董伯仁的手笔。你来给我讲一下吧，怎样才能让别人也知道，这幅画是他们两人合作完成的呢？”

    这的确是一个难题，有署名题款的，不需要说明，没有的也说明不了。不只是弗雷德里克，就是绝大多数的国内藏家遇到这类的东西，也拿不出一个有说服力的论证来。在很大程度上还是要依靠历史文字的记载，或者就是一个权威的认证；能看出来的本就不多，绝大多数人只能选择相信介绍和解说，再无其它的好办法。

    这幅画距离现在一千四百多年，画作上并没有留下可供辨认的款识，而董、展两人的传世画作又少得可怜，没有太多可作为依据的实例，想要说的明白就是一件很困难的事了。

    张辰笑了笑，道：“岳父你能够看出这些细节就已经很厉害了，如果让你多研究一段时间，相比也是能看出其中奥妙的；陈氏弟子必须对每一类的收藏品都有研究，小沐姐和琳琅你们也应该能够看出来的。

    这幅画应该是展子虔和董伯仁的得意之作，在当时就被他们认定了，所以他们在这幅画上留下了暗记作为证明。

    你们看这八匹马鬃毛处的花纹，还有这边山峦上的纹路，和树枝之间的间隙，都暗含着一些文字；画面上阁楼的窗棂，车辇的顶檐，还有远处的桥墩，这些地方的纹饰也都能组成文字。

    从右至左连起来，就是：开皇十五年春，帝幸洛阳，伯仁，子虔，伴驾随游。冬日于长安，忆彼时之盛况，共作此画，子虔善山水，居其骏，伯仁长台阁，造其辇，以为纪念。

    他们两人都是御用画师，皇帝出巡的时候要陪伴左右，用他们的画笔随时为皇帝记录需要用绘画展示的一切。这幅画就是他们根据隋文帝杨坚巡行洛阳时候的画面记录，联合两个人的长处而创作出来的。”

    之前的时候没有发现，只觉得是画面的点缀比较细致；现在明白了其中的关键，三人按着张辰所指的细节处一一看过去，果然能找到那些文字。

    对自己这个女婿的好运气，弗雷德里克实在是羡慕到无话可说了，还有谁能比他更加幸运的吗，走到哪里都有顶级的宝贝等着他去发现，这对一个收藏家来说简直就是上天最隆厚的赐予啊。

    赞叹道：“这幅画可谓是极品中的经典了，年代够久远，内容涉及到皇帝，作者的名气也足够响亮，又是两位名家联手的作品，还被众多的古代名人和大藏家收藏过，要说它是最顶级的书画藏品也一点不为过了，唐韵又多了一件镇馆之宝啊。”

    宁爷张辰也是发自内心的喜欢，自从三年前他送宁琳琅渠去到京城拜董老为师，听张百川夫妇留下了一个天资聪慧的儿子，而且在收藏方面青出于蓝，随后就要到京城发展；还没有婚配，也没有女友，当时就在心里打定主意，要让董老撮合张辰和宁琳琅。

    在他看来，宁琳琅是属于专为收藏而生的天才，将来要继承他的衣钵；张辰又是出身收藏世家，注定要继承陈氏衣钵。这两个年轻人家世相当，专业上没有冲突，更多的是共同语言，简直就是天造地设的一对，是最理想的人生伴侣。

    最后两人也如他所设想的那样走到了一起，而且好得跟蜜里调油似的。更为可贵的是张辰背后还有更深厚的家世，可以给他提供难以想象的助力；自己也在商业上屡创佳绩，才二十多岁就已

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