笔嫌多，少一画嫌少地步，整幅画人物造型古朴，笔法细腻，线条流畅，功力高深。

    象这样的年画很具有专业画家的水平，我们暂时称之为画家派作品，这一类作品很多，有《步下鞭》，《大五子》，《五子登科，》《神荼郁磊》，《加官进禄》，《天地全神》等优秀作品。

    在古代并不是每个匠人都会绘画，最具代表性的便是一些地区都会有专业的行业协会，邀请专业画家为匠人绘制画稿，收取一定的份列作为稿酬。

    这种规矩在镇上形成很多年，特别是在手工业比较发达的明代，更是有了年画行会来管理

    年画行会每年都会举行门神会，让画家们把自己创作的作品拿出来展览，由匠人种店铺挑选，选中的作品就要签订使用条款。

    复刻后的销售收入要取一分利给作者，这样作者才能有更大的热情去创作年画，现在遗存的作品多数为明代作品。

    其中最具代表性的便是大量的戏曲故事画。

    曾经有人问，丹青年画中怎么很少有近现代的元素，其衣服服饰多为明代以前的，人物造型也很少有清代的，总感觉它是断代的。

    有这种疑问的人不少，其实仔细研究丹青木版年画你就会发现，它的时代感很强。

    比如：出现较早的《步下鞭》，《火塘寨》，《五子登科》，《柴王推车》《披袍》，《岐山脚》等人物造型多为方面大耳，丹凤眼，高鼻梁，肩宽背阔，无论是文官还是武将，都具有潇洒飘逸的外貌和凌然不可侵犯的威严。

    这一类作品从艺术风格上化分当为画家派的代表作，具有汉唐绘画的典型风格，应该是唐宋遗留下的珍贵年画。

    而相比之下删繁就减三秋树，领异标新二月花的作品也不少，比如明代的《三星在户》，《天官赐福》等作品，删除了很多线条，简练的笔法更加洒脱。

    尤其是《天官赐福》这幅年画，线条简洁而神情具备，人物造型中也不在是典型的国字脸，而是随时代而动，人物脸型多为长方脸，下巴稍显尖锐，这与明代绘画风格是相符的。

    这一类作品多为具有较高造诣的匠师创作，随意勾画，柳笔炭构轮阔，下刀稳准，线条简洁老辣，是典型的匠人派作品。

    在众多年画作品中还有一类为神巫派作品，这类年画多为纸马，纸马是丹青年画中的重要一个品种，。

    种类繁多为一些神灵的造像，三界诸神都有神马造像，这一类作品其主要用途是请神祭祀，对图像的要求不高。

    原作者多为一些道德高深的修士神巫，他们敬稥请神后用柳炭勾勒，因此这类作品图像抽象，似是而非，有些甚至看不出是什么，但是即兴而来的作品是最具有生命力的，那种古拙朴素的美也是只可意会，不能言传的，这样的纸马年画历来受藏家的追捧。

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