这么聪明的年轻人，如果我喜欢的年轻人都这样像你一般聪明就好了”

    “除了上面这个绕口令还有其他的吗？”李易宁小声问。

    “有啊？咋们国家文化博大精深很多都多着尼，就看你这么学，你看看这个四——是四，

    十——是——十，十四是——十四，四十——是——四十，不要把十四——说——四十，也不要把四十——说——十四”张莫非说着话，很快速。

    李易宁：“可是这个老师，我觉得会不会有些平淡无奇，练习不到，舌头不是那么到位。”

    “哈哈哈，我知道你着急什么，你小子也是的，当然还有舌音练习，不然的话不到到位”

    张莫非道：“你看我啊！六十六岁刘老六，

    推着六十，六只大油篓，六十六枝垂杨柳，拴着六十六只大马猴。张莫非又道：“还有一个是”喉音练习，和舌音的没有什么多大的差别：山前有只虎，山下有只猴，虎撵猴，猴斗虎，虎撵不上猴，猴也斗不了虎。”

    “老师这样说来，这个除此之外还有舌音牙音练习的方法！”李易宁道。

    “对啊，这个也是有一个绕口令的，这个绕口令传得挺久远的，就说这个绕口令还有一个：街南来了个瘸子，右手拿着个碟子，左手拿个茄子；街上有个撅子，橛子绊倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子张莫非顿了一下看了看旁边跟着学习的李易宁道：“十三道辙字音练习的绕口令是：风(中东)一催(灰堆)一暑(姑苏)一去(一七)一荷(波梭)一花(发花)一谢(乜斜)秋(由求)一爽(江阳)一云(人辰)一高(遥条)一雁(言前)一自(支思)一来(怀来)俏(遥条)一佳(发花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑苏)一房(江阳)一来(怀来)东(中东)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)，相对来说着其中很多都是流传下来的，几乎都有你们一点点的绕口令。”

    张莫非道：“几乎来说，可以说这三阶段每一段都有：吟诗、吟唱练习的把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润，高音坚韧”的嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性。此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大，这个你应该多多少少也是知道一点的吧？”

    李易宁说明：“这个我是知道的，当然这其中还有一个吟诗的方法。”

    张莫非点了点头：”“你说的很对，而且吟诗一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己兴趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练，又适合于喊嗓、练声、练习。比如《击鼓骂曹》祢衡的定场诗，“口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手，自当谈笑觅封侯。”

    《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫，缥缈缈旌旗遮住太阳红，虎威威排列着明辅上将，雄纠纠胯下驹战马如龙”在万物苏醒，万象更新的清晨，如果你拥有足够的时间确实可以尽情发挥练嗓，这样的话效果一定很好的，而且对于李易宁这样的新人更是求之不得。

    李易宁一直跟着张莫非学习，下午的时候时九和铭七七特地过来看看，可是李易宁缺没有发现而是专心致志的练习这。。

    张莫非道：“开始吟唱具有念白吟诵相夹，半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。 半吟半唱如引子，就比如说——

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