和斯嘉丽的邂逅，算是给白烨无聊的生活润了润色，至于电影里的鲍勃最后说了什么，他早就忘到九霄云外。

    这种事情也去纠结，那真是无药可救了。

    白烨一向简单实在，在东京待了一个礼拜以后，他终于还是把耐心消磨了一干二净，第一次主动的去联系青山真治。

    和前两次见面一样，青山真治头上一演员叫浅野忠信，一个特别怪癖的日本哥们，没开机前一副生人勿进的摸样，但往镜头前一站就跟变了个人似的，非常具有可塑性。

    在浅野忠信跑得上气不接下气以后，石井终于满意的转移阵地，也不是很远，就是附近一栋大楼的天台。

    等现场布置ok，白烨也抓着板子走到镜头面前，咔的一拍，电影就这样再次开始了。

    追捕浅野忠信的是两个警察，镜头前面还有一个女演员，名字有些拗口白烨记不住，她坐在天台边荡着双腿，望着远方眼神惆怅，标准的要跳楼了。

    浅野忠信饰演的主角一出现就劫持了女青年，口沫横飞的不停要挟警察，看他激动的摸样不知道是被人冤枉了还是怎么地，总而言之，这一切都发生得让人稀里糊涂。

    然而更诡异的是，女青年忽然强行夺过主角手里的武器，眼神平静的指向自己的头颅。

    往后的剧情没有过多台词，而且还是和前面l两段一样匪夷所思，在警察一个助攻之下，女青年跌足摔落，连带着拉了主角一把，他们在天空飞翔，身边仿佛化作了异度空间，充满缤纷的彩色，美到无法言语。

    但和前面两个剧情以死亡作为结束不同，“飞翔”算是终结了死亡，主角和女青年掉进一个装满白色羽毛的车厢，透过一方破布洞口，看见的是广阔无暇的天空。

    咱先不谈这些抽象主义想表达什么，就说说电影风格。

    石井聪互可以说是日本独立导演的先锋人物，仅从他的作品管中窥豹，我们就能看出日本独立电影的一二……

    其实不管是文艺至上的青山真治，还是cult为王的冢本晋也〔六月之蛇导演〕，他们的作品大多都有一样的通病，那就是赋予电影窒息的压迫感，然后再以更疯狂的方式去击碎打破，营造出一种极端的意境，往往让人感觉压抑但又惊艳。

    其实日本多数电影都有这样的特点，只是这些独立作品来得比较极端。

    就比如让人赞不绝口的《入殓师》，它内在的追求是美丽的幻想，但却是建立在死亡，这个原本就让人沉默的话题之上。

    《终结死亡》还远远没有那样的化境，但也算清晰表达出了自醒式的追求，同样追求永不褪色的幻俪遐想。

    不管多么绝望，在往前或许就能见到美好的一面呢？

    但往前也有可能是地狱深渊，所以说霓虹吃枣药丸，毕竟那么消沉扭曲，一不小心理解岔了怎么办？

    相比上个世纪辉煌的历史，现今的日本电影已经显得青黄不接，不能说其没落，因为截至2012年，日本一直都是世界第二大电影市场。

    甚至相比70年代日本电影被称作“夕阳产业”，千禧年以后更是有了复苏迹象，但是在艺术造诣方面，真的已经没了以往的纯青。

    当然，这并不是意味着中韩就领先了霓虹，只能说逐步的缩短了差距，毕竟日本还有三池崇史、岩井俊二这样才华横溢的优秀大导。

    至于一直在开挂的动画，暂时不在此话题范围。

    一一一一一

    除了黑泽明、北野武、宫崎骏，对于其他日本导演白烨一概不知，主要是四五个字的不好记。

    12月11日，电影杀青一个小时以后，新宿某酒吧。

    现在是早上十点，离酒吧开业还早着呢，但此刻却已是天崩地裂震耳

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