扬打了过去，电话接通，苏浩道：“是张导吗，我是苏浩。”。

    电话那头道：“我是张扬，苏浩已经拿到基本了吧，这次我可是力排众议指定你演‘刘二明’这个角色，你一定要认真看剧本，把角色理解透，不能掉链子呀。”说着笑了起来。

    苏浩听张扬这麽说，道：“张导，谢谢你的信任，我一定认真阅读剧本，把角色理解透，绝不会掉链子。”

    张扬道：“好，那就行。那就先这样，我这还有事，先挂了。”。

    两人挂了电话，苏浩拿起剧本开始认真阅读剧本。

    刘二明这个角色虽然是男配，其实戏份也不少，一直贯穿了全片。

    【洗澡】的整个故事很简单，就是在一个普通的老澡堂周围的邻里百态和父子、兄弟之间感人的亲情故事。

    老刘经营了一辈子澡堂子，是京城搓澡行业的一把手，他早年丧偶，育有两个儿子。长子刘大明离家南下多年，只有智商低下的儿子刘二明守在身边。

    老刘颇感晚景凄凉，但幸好还有一群多年的老主顾经常打交道。这群离不开澡堂子的老伙计们经常在一起惺惺相惜，令老刘感到几许喜悦。

    忽然有一天，大明回来了，原来是二明发给他的一张明信片让他误以为父亲病逝，所以匆忙赶回。

    大明面对迟暮的老父亲、什么都不知道的傻弟弟和破败的澡堂子，毫无久留之心，稍作安顿便准备返程，但没想到老刘突然犯病，大明只有留下来照顾父亲、弟弟和澡堂子。

    也就是从此刻，大明才开始真正接触澡堂子、接触洗澡，才开始试图去了解父亲，并渐渐产生出一种发自内心的感动。

    不久后，老澡堂子面临的被拆迁的境况，老刘表示坚决不和澡堂子分开，但就在这个时候，已是风烛残年的他再次犯病，离开了人世。

    。。。。。。

    张杨很厉害，或者张杨的编剧团很厉害，【洗澡】围绕老刘一家两代人对澡堂子和洗澡的态度，反映了新旧思想、新旧文化的冲突、矛盾与融合，整部作品弥漫着一种怀旧情绪，使人深陷其中。

    现代化这个问题是第六代导演一直在涉及和处理的话题。一方面，这是时代的必然性，因为电影就是我们生活的映照。20世纪90年代中|国社会出现的改革开放浪潮，带来了社会的现代化问题，社会在发生巨变，家庭，个人也随之改变。另一方面，这与第五代导演反应历史与文化不同，第六代导演在这种社会变革之下，他们将镜头对准了当下社会本身，记录和创作了现代化对于当下社会带来的种种影响。

    他们将关注的重心从民族历史文化的厚重转移到了当下社会的焦躁，他们关注普通家庭生活和草根小人物，讲述他们切实的生活变化，来影|射时代的变动。

    然而，同样是现代化的讲述，导演们各自的表达方式不同，贾璋柯倾向于文学性的讲述，蔡明湸在他的佛学境界中修为电影，宁皓借助于后现代的荒谬，娄晔偏激地展现他的才华横溢，而张扬不温不火地在艺术与商业间寻得平衡。

    【洗澡】想要表达的的社会中新旧冲突的命题，国内导演在这种宏大题材上，非常热衷于大叙事，以至于常常使影片流于空洞。而张扬成功避免了这一问题，他巧妙地以一个普通家庭内部的冲突与和解为切入口，为影片建立了一个亲情的框架，接着又从这个框架延伸出去，探讨正处于剧烈变动中的中|国社会当下所面临的新旧间冲突。

    看完整个剧本，苏浩发现《洗澡》整个故事很平淡，也很直白，没有歇|斯底里的煽情，没有犀|利的台词和花哨的技巧，但却以还原生活本色的质朴，以及隐忍内敛的情感表达方式，使他不时被故事中浓浓的温情和人性的真善所感动。

    整个故事叙述流畅，

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