风格。在当时，价钱一般会比其他瓷器贵，但仍然很受欧洲人士欢迎，利润自然也特别高。

    为此，在这艘沉船上，这些外销瓷是单独分船舱存放的。

    据史料记载，欧洲人喜欢浓重的彩色，我国商人便投其所好，先在景德镇烧造没有图案的白瓷，然后运到玉海市，另外雇工匠，依照西洋画法，加以彩绘，于珠江南岸，开炉烘染，制成瓷器，然后卖给西方商人。

    但对于夏宇来说，这批外销瓷会让他工作量倍增。

    因为基本大都是花里胡哨的釉上彩，想要保管好特别困难。

    青花瓷可比这好处理多了

    还是那句话，他自己发现的沉船，含着泪也要把上面的宝藏文物都处理妥当，不能光享受好处而不做事情。要不然，就真跟那些盗捞的没有什么两样了

    还好他有金手指，宝鼎空间的存在，让他有更多的时间和空间来慢慢处理这些数量庞大的文物。

    这下午他就跟这些“外销瓷”卯上了，估计第二天也会如此。

    如他所料想的情况那样，第二天他又打捞了两个船舱的外销瓷，他都不想统计数量了。但这批外销瓷，数量起码都在四千件以上，由于器形和种类不一，没有装青花瓷的船舱里的青花瓷那么多。

    这样的一艘沉船，把里面的宝藏完全打捞出来，真的是可以还原当时相当多的东西。

    随着这批外销瓷所在的船舱打捞完毕，整艘沉船，也被他打捞得差不多了。

    19号这天上午，夏宇除了清理剩下的地方外，就做些查漏补缺的工作，这所是因为不少泥沙又回填了过来。并没有什么特别的收获，唯一的惊喜发现，就是一些木头应该是沉香木，都先收进空间，后面再慢慢处理。

    下午他就开始把船只的整体往空间里面搬运，也多亏他空间的面积每天都给他一套房的面积，要不然，这艘沉船还地方放。

    宝鼎空间里面，人造海洋的面积已经很久没有增加了。

    新增加的空间，都被他用来收藏沉船宝藏。

    光青花瓷器的清洁、脱盐处理，他就修了一条“流水线”。有装打捞出来的原始青花瓷存放的池子，里面装的是海水。清洁专用池，脱盐池就有四个大池子，里面是淡水。

    处理好的青花瓷也需要地方单独存放，夏宇原本还想着要不要去定制木架之类的，后面完全就没这想法了。打捞出来的瓷器实在太多，最精品的一批或许能享受这样的待遇，普通的要摆出来的话，多大空间都没地方放。

    事实上，其他沉船打捞出来的普通瓷器，平时也都只会放在库房里，真正拿出来拍卖和展览的，都是相对比较精品的。东西一多，保管水平也就很难跟上，夏宇这宝鼎空间，简直是得天独厚的文物保管场所。

    而像外销瓷这样，大部分以釉上彩为主的瓷器，处理起来更麻烦，还需要用到他之前购置的丙酮等化学溶剂来进行处理，所占的空间面积同样不小。釉上彩的五彩瓷和外销瓷，他有先进行小批量的处理，都是受损和褪色比较严重，急需处理的。

    在没进行处理之前，都还是让它们先浸泡在海水里。

    他也自认保管比较不错，最起码，他这打捞时间特别短。一般的水下考古，由于天气、洋流，以及各种现实条件比如船只，人员资金等等因素的限制，花费几年时间打捞最是正常不过的事情。

    而为了保存沉船本身，他又单独开辟了一个新的区域，挖坑并注入海水。专门用来存放沉船各个部件，船头、龙骨、船帆、船尾、甲板、隔板等等东西。

    夏宇博闻强记，脑中对整艘沉船的形状、布局有最直接的印象，放入空间里的时候，也就按照在海底时候还原回去。

    6月20日，下午三点十六分。

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