色真美’一样，很受日本人喜爱。

    只不过‘月色真美’流传度要广一些——毕竟有文豪夏目漱石的加成。

    而这也是东野司为何要选‘夏天结束了’这句话当作这幅画标题的主要原因。

    东野司捏着手中的画笔，感受着刚才体会到的木条爱子的心情，脑中迅速浮现出想法与画面

    他再也没有犹豫，抬起画笔便画了起来。

    这画布是东野司几天前就准备好的，正好到了能使用的程度。

    而在东野司旁边，近卫凉花则是一口大气都不敢喘，生怕打扰到东野司动笔创作。

    可是同样的她也有些好奇。

    与黑宫明纱不同，这还是她第一次看见如此专注在绘画上的东野司。

    平时乐呵呵的表情几乎看不见，东野司的表情很认真，动作也说不出的规范，有种挥洒自如的轻松写意感。看他画画绝对有利于强迫症的治疗，因为从头到尾他都没有什么多余的动作，而且线条尺度都保持得很好

    可是

    东野司这么急冲冲地进来是想画什么呢？

    刚才的东野司很着急地就走进来，没和任何人打招呼，满脑子似乎就只有画板，直接就冲了过来。

    这让近卫凉花都吓了一跳，手里面的颜料差点没扣在她自己的脸上。

    这还是近卫凉花第一次看见东野司这种严肃认真的模样她当然有点好奇东野司画的是什么。

    事实上不止是她，就连画室其他女生都好奇地往这边看了过来。

    她们是被岗野良子挑选出来参加艺术创作大赏的学生。

    虽然岗野良子觉得她们基本上是不可能拿奖的，但有参与就有机会嘛，要知道这次可是全日本青年学生的盛会这个热闹怎么着都得让她们凑一凑的，长点经验也好。

    所以就这样，画室不少女生放下画笔，偷偷地站在东野司身后，然后伸了伸脑袋。

    东野司并没有像她们那样犹犹豫豫，打个草稿要一两天，上个色要几个星期，修改又是几个星期。

    他直接就是画笔一卷，上手便开始画。

    当然，这也就是在有灵感的情况下，东野司才会这么做。

    因为有灵感的时候，手是不听人控制的，就好像有什么东西在拉着你走，比起脑子先想出来，手它就已经画出来了。

    与以前《东京夕阳·印象》、《东京》不同。

    这大概是个夏天的房间。

    显出些许破旧金属窗框，外面阳光折射在上面，多少带上了点闪亮的色彩。

    靠着金属窗户的床上散落着凌乱被褥。而在被褥旁边是原本颜色应该为藏蓝色，但却因年代久远而显得灰扑扑的窗帘。

    在这其中，已经破损裸露出红蓝电线颜色的电风扇吱呀吱呀地放在床头柜转动着

    东野司的技法很高超整个画面都显得很写实。

    所有人只觉得自己仿佛就置身于这个房间一样外面是炎炎的夏日，伴随而来的是夏日欢快的回忆。

    东野司这次定下的主色是锌白搭配黄色。

    这让整个画面充满了跳动与躁动感。

    清新的色彩就好像夏日一阵凉风吹拂进肺部，让整个人都舒服了许多。

    可是

    “主色这么跳脱还要这么用古典画法吗？”

    旁边有个小女生忍不住小声说着。

    所谓的古典画法，其实就是偏写实的画法。

    按道理来讲，主色这么跳脱，用印象画中一些画法是比较好一点的。

    虽然这个小女生作为北义塾画室的成员当然是了解东野司实力的但这未免也太乱来了？要是没处理衔接好，跳脱的主色和写实的画面，两者可是会出现断

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