光要选用给人最为透气感的锌白调色。    壮年应该是黄与青调子的底色，已经成人就不再像幼年时期那样天真柔和了，走在路上，夏日强光也跟着洒下来，射在身上要带着点辛辣之感，象征着进入社会后所遭遇到了种种困难，所以颜色要选用亮且持久的铅白...    不过铅白这玩意儿毒性有点大，东野司以前当职业画家的时候就很少用了，他觉得还是找其他白颜料代替一下比较稳妥。    中年应该是有些泛黄的底色，漫步于秋林中形单影只的女性，要有一种沃尔科夫《十月》的感觉。    东野司倾向于用赭石调出一些红润柔和尚且回春的色彩来。    老年则对应着冬日，万物枯寂，屋檐搭着雪，有老人坐在屋檐底下，看着底下还要铺一层平静的赭石色调...就如已至暮年的老年人本身一样。    可若只是这样还不够。    东野司摸着下巴思考。    只是这样，其实也就只是人与景观的结合...    虽然有了一层寓意，但从整体来讲，整体的表现手法太过单调了。    “人的一生，不只是旁观者...这幅画也一样...不能只从旁观者的角度来看。”    “哎？”    本来还在帮东野司琢磨着究竟要怎么画的山上千夏与矢野龙一愣住。    他们俩禁不住回望向东野司。    重要的不是让旁观者欣赏...    而是要画一幅大家都能代入其中的画作！    是的，让他们去体验画中四季变化，人的生老病死。    如果能做到这个地步...    那就毫无疑问是一幅出色的油画作品了。    东野司露出一副‘我大概明白了’的表情，嘴里面还念着山上千夏与矢野龙一完全弄不懂的话语。    这让两人也是一脸懵逼，互相对视一眼。    “谢谢千夏还有矢野桑了，我想我大概应该怎么办了。”    东野司笑着感谢一句，随后又和濑尾大悟打了声招呼，表示今天他就不待着工作室，先提前回家了。    动作之快让濑尾大悟都有点傻眼。    直到他迅速离开的背影消失，濑尾大悟才一脸错愕地看向山上与矢野两人。    “...呃...我也不知道东野老师发生什么了。”    矢野龙一率先张了张嘴表态道。    旁边的山上千夏也紧随其后，同样一脸懵逼。    怎么回事？    刚才还讨论着怎么画油画呢？    怎么东野司突然就一副‘好！我明白了’的表情离开了？    难不成这就是职业画家的世界吗？    就好像难懂的抽象画一样，压根儿就是完全弄不懂。    ......    东野司离开东野工作室后并没有四处闲逛，而是径直回了家。    前面也已经说过，在他家中一个空储物室里面放着他的画具，当初他给东野千早治疗病情所画出来的油画，就是在这个储物室里画出来的。    这地方其实很不错，上面还开了窗，空气流通很自然，不用担心油画颜料的味道散不开而让脑子晕晕沉沉...    这算是常识了。    那怕是冬天受点冷，画油画的地方最好还是通风，要不然容易喉咙疼，头疼。    东野司一回到家中就看了一眼储物室里早就已经绷好的画布...    这画布是他昨天晚上用钉枪那些油画老伙伴钉好的。    冬天空气中水分少，昨天往画布上刷的那层浆已经开始发干了。    看这个情形明天应该就能直接动工了。    不过...    “在那之前还是先把这种感觉先抓住...”    东野司从旁边的箱子中摸出一本速写本，捏着铅笔沙沙沙地就在上面画着。    他画画的动作还是一如既往的自然，手臂甩得很开，看上去很有画家的味道。    只是十五分钟过去，东野司就已经将整体画面的大体框架定好了。    东野司并没有如刚才与山上千夏讨论得那样，直接就开始进行‘幼年、壮年、中年、老年’这些阶段的绘画。

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