才是商业电影的精髓所在，没有人愿意多动动脑筋，想一想观众更深层次还有哪些需求。

    《那些年我们一起追过的女孩》这样的电影，核心受众永远都不是高中生，而是所有那些拥有高中经历却已经步入社会的人群，可能是二十二三岁刚从大学毕业的年轻人，也可能是工作了好几年c二十七八岁的青中年，还可能是那些已经三十多岁c结婚生子奔四张的中年人，只要他们有过高中经历c只要他们有过早恋的情愫，只要他们对高中生涯还有所缅怀，那么他就都是这部电影的核心受众。

    正因为《那些年我们一起追过的女孩》误打误撞的下探到了用户的“怀旧”情愫，所以才在票房上得到了巨大的爆发，这个爆发，包括制作发行公司，包括主创团队在内的所有人都不曾预料到。

    而后的许多跟风作品中，《夏洛特烦恼》也是一匹绝对的黑马，他的高明之处在于，不仅下探到了用户怀旧的这个层面上，还盗用网文圈里的重生梗，搞了一把伪重生，以“重新再来一遍”的切入点，带领大家重温了一遍高中生活。

    其他人都是带着观众一起怀念高中，《夏洛特烦恼》是带着大家一起“回到高中”，显然后者对用户需求的探究更深入，而且，加上了一些yy的元素之后，更是锦上添花。

    正因为李牧明白校园青春电影成功的根本因素，所以他才对提前九年诞生的《那些年我们一起追过的女孩》信心十足。

    不过李牧心里也很清楚，这样的一招鲜是没办法吃遍天的，一旦自己把《那些年我们一起追过的女孩》搞成功，不用想也知道，一定会有大量的校园青春爱情电影涌现出来。

    毕竟是商业竞争，大家都是奔着钱来的，流派的开创者永远不能也无法拒绝模仿与跟风者的涌现，而且李牧的心胸也绝不是这么狭隘，他所追求的，是一套能够凌驾整个影视行业的大架构，或者说大规则，从线下院线c从网票系统c从票房根本来掌控整个行业，才是他真正的追求。

    所以他不会拒绝《那些年我们一起追过的女孩》后面可能会涌现出《致青春》c《同桌的你》c《睡在我上铺的兄弟》以及《夏洛特烦恼》这种电影的出现，相反，他更希望这样的电影出现的更多一些，因为这些电影将来的商业命脉，一定会握在牧野院线以及牧影网票系统的手里。

    五个场次千余名观众跟随着张克轩扮演的角色进入故事，张克轩在镜子前穿好西装，打好领带，好兄弟忽然出现，说出了一个引子：“动作快一点，别让新娘子等你！”

    张克轩留给镜头一个帅气的镜头，随后画面忽然切换到了1992年。

    开篇给了一个主角准备前往婚礼的梗，也给了观众一个错觉，好像这部电影是在回忆男主成功的爱情故事，但观众只有到最后，才会知道男主和女主并没有真正走到一起。

    观众从这一刻开始沉浸到高中校园的剧情与画面之中，然后一点点被电影里面的剧情所吸引，如温水煮青蛙一般，用看似平常的手法，来讲述一个平常的故事，却在温柔如水的剧情中让用户沉淀其中c欲罢不能。

    李牧并没有对剧中人物以及性格进行大范围的调整，只是把人物对话以及相关剧情进行了一定的修改，让它更符合内地观众记忆中的高中生活，这样也就能够增加更多的代入感。

    除此之外，男女主整体也要比原著的演员要来的更优秀。

    张克轩如果单论长相，与柯震冬不相上下，不过因为玩乐队的原因张克轩比柯震冬多了几分玩世不恭的酷帅气质；

    杜薇论长相，可以甩陈妍西好几条街，论气质也是一样远超于她，再加上极好的音乐天赋，她把女主这个角色塑造的比原著要强出不少，更是进一步提升了这部电影的整体水平。

    在商业电影还不

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