而表盘的下方则是一只威风凛凛迈步向前的铜狮子，表盘和铜狮子之间则是一不规则的流动性线条浅浮雕图案衔接装饰，把表盘和狮子的后背紧密的联系在一起。

    但狮子不是底座，在狮子下边还有一个对称的菊花花瓣做装饰的洛可可风底座，一丝丝卷起的菊花花丝灵动繁复又精致之极，将底座衬托的很是亮眼。

    同时，在底座两边还各伸展出一根玫瑰花枝，花枝弯弯曲曲的向上缠绕，绕过狮子，绕过表盘两侧，最终在表盘顶端汇聚，花枝上有分出二十多根小的分枝，每一根分枝上都有叶片或者花朵，造型栩栩如生，写实度就算在西方艺术中也是最顶尖水平的。

    而且那些层层叠叠的花朵使用的并不是铜质塑造，而是瓷质，上边二十多朵瓷质花朵的尺寸造型和细节都完全不同，各有特色但又极尽精美之所能。

    另外这些花朵的数量虽然不少，但分布的却很巧妙，跟叶片、花枝、表盘、狮子和底座相称的疏密恰当，布局很出彩。

    如果只是这样也就罢了，最让徐景行感到惊艳的是这只座钟在色彩上的使用。

    这只座钟从头至尾使用的颜色都是纯色，而且是完全没有过度和变化的你那种纯色，纯金色，纯白色，纯黑色，就这三种。

    表盘是白色，指针、时间格是黑色，表框是金色，狮子是黑色，底座又是金色，装饰着的玫瑰花是白色的，但花枝却又是黑色的，黑白金三种纯正且毫无变化的颜色搭配在一起本应显得杂乱，但在这里却意外的和谐。

    徐景行仔细端详一番，不得不承认，在十八或者十九世纪的欧洲在艺术文化方面的成就确实令人惊叹。笔趣阁读书免费小说阅读_www.biquduge.com

『加入书签，方便阅读』