长大的，怎么才能在好莱坞混下去，还有比这个更恶心人的吗？

    但他知道好莱坞确实是这样，当初他父亲阿方索-卡隆因为《小公主》、《远大前程》票房失败差点回墨西哥去了：“如果改变人物性格，整个故事可能就得推倒重来！”

    “不需要改变人物的性格，可以安排一个小细节，来展现人物温情，或者幽默的一面，这样就能获得观众的心！举个例子，电影《变脸》最后的结局是特拉沃尔塔带着小男孩回家，但最初制片人觉得这个主意很烂，坚决要求特拉沃尔塔一个人回去。电影拍完，提前试映的时候，观众对电影的评分只有65分，几乎所有人都在问那个小男孩后来怎么样了。制片人这才知道自己错了，向导演吴宇森道了歉，重拍了结尾，电影再次试映的时候，电影获得了92分的高分！几秒钟的镜头，差别就是这么大！”

    霍纳斯-卡隆目瞪口呆地看着程鹏，这家伙对好莱坞电影真的很了解，也许我错怪他了，他不是剽窃者！

    阿方索-卡隆并不是一个擅长讲故事的导演，他的电影总是视觉很美，但故事讲得一般，他自己也清楚，就问：“你说得很对，不知道你有什么好主意吗？”

    “可以加入一个游戏，让男女主角玩一个游戏，活跃一下车里的气氛，展示给观众和谐很有爱的画面，这样与接下来女主角的死亡形成对比！”

    “车内空间有限，该用什么样的游戏比较好？”

    “口接乒乓球！”

    “口接乒乓球？”

    “男主角将一只乒乓球含在嘴里，向女主角喷去，女主角用嘴接住。然后在喷回来。这样一来整个画面一下活跃了。浪漫有温馨，可以与后面的惨剧形成强烈的对比！”

    阿方索-卡隆眼睛一亮，觉得这个主意棒极了：“是个好主意，这就是你让男主角坐后排，而女主角坐副驾驶的原因吧，这样才有足够的空间玩游戏。那你对这个长镜头的机位是怎么打算的？”

    程鹏看了霍纳斯-卡隆一眼，笑容绽放了开来：“我觉得应该这样安排，镜头从右边靠窗的男主角开始。转向正中，这时男女主角处于一条轴线上，这个位置属于顶角机位，以一个客观视点交代了车内的环境和角色的位置。随着人物间对话的开始，镜头慢慢转向说话人，变成内反拍机位……”

    《人类之子》车内的长镜头非常经典，程鹏看了几十遍，反复研究过，对镜头的运动方式记得非常清楚，当即详细地描述起来。

    阿方索-卡隆和沃尔特-塞勒斯都是长镜头高手。清楚长镜头的设计需要耗费多少心血，耗费多少时间。而这个长镜头有枪战，有追车，有爆炸，难度非常大。程鹏竟然一口气就说出来了，镜头怎么摆，什么机位，角度多少，清清楚楚，更恐怖的是整个镜头的设计极其流畅，没有丝毫问题。

    两位长镜头高手都傻眼了，这还叫不太会长镜头？

    说完程鹏看着霍纳斯-卡隆，微笑着问道：“你觉得怎么样，这个长镜头的安排还合理吧？”

    此刻，霍纳斯-卡隆除了震惊，就是震撼，他对程鹏彻底服气了：“程先生，我向你道歉，刚才我的态度很不好，现在我相信你不是剽窃者！”

    程鹏听到这话不由一愣，问道：“剽窃者，什么剽窃者？”

    霍纳斯-卡隆有些诧异地道：“你不知道吗？布莱克-斯奈德先生说你剽窃了他的创意，你的节拍理论是剽窃他的理念！”

    听到布莱克-斯奈德说自己剽窃，程鹏当时就愣住了，心里只有一个反应，我去，老子这个假李鬼遇到真李逵了！

    他的十五个节点的理论确实是抄自布莱克-斯奈德的《救猫咪》一书，不过那本书要2006年才出版，他没想到布莱克-斯奈德会站出来，就问：“到底是怎么回

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