与前两首不被认可的诗不同的是，这首诗虽然从头到尾都没有出现月字，或与月密切相关的词汇，但月的韵味十足，没有人怀疑她写的不是月。这首诗的大意是：这轮明月皎洁美好，精华四射，想遮都遮不住。它是秋闺怨女的浓浓愁思，是山林野客的悠悠情怀，但它却是一轮残月，而且人们永远都看不到它团圆的那一天。最后一句“博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆”，说的是就连嫦娥都大惑不解，问此月为什么不是一轮圆月呢？言外之意，这本书的残缺是一个不可改变的事实，想要得到一个大团圆的结局只能是幻想。

    香菱的前两首诗之所以不能过关，是因为她对月亮的描述过于直白，过于外露，而且不是残月，是圆月，这显然不符合藏而不露的要求。她的第一首是这样写的：

    月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。

    “玉镜”c“冰盘”c“清光皎皎”c“晴彩辉煌”，这些措词缺乏含蓄之美，毫无遮拦的把一轮圆月和盘托出，与“隐”的原则背道而驰，自然得不到黛玉等人的认可。

    第二首诗虽然有所改进，但黛玉还是不满意，说：“这一首过于穿凿了”。宝钗也说：“（这）不像吟月了，月字底下添一个‘色’字倒还使得，你看句句到是‘月色’”。可见，这首依然没有达到“隐”的目的。她的第二首是这样写的：

    非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。

    看得出，虽然没有了“月”的字样，但“玉盘”的形容等于不写之写，而且，里面的遣词造句人为堆砌c穿凿的痕迹过重，如“淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干”c“只凝残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，使得“月”的色彩依然浓烈，因而还是不能过关。

    相比之下，她的第三首就清新自然得多，不仅含而不露，而且浑然天成，几乎看不见人工雕凿的痕迹。虽然没有了“月”或“月色”的形容词，但“月”的意境，“月”的韵味，“月”的内涵尽在不言之中，达到了见神不见形的艺术高度，完全符合藏而不露的特点。这就是戚廖生所说“的如捉水月，只挹清辉；如雨天花，只闻香气”。因此，这首诗不仅得到了大家的充分肯定，还令在场的每一个人赞叹不已。

    香菱的三首诗在行与不行之间传递出了三个信息：第一，月亮即“玉镜”，而“玉镜”即“风月ba一jian”，是书的象征；第二，诗人所吟之月是满月，并非残月。第三，残月只是一种假象，是“隐”的必然结果，期待它“永团圆”并不现实。所谓“盈虚轮莫定，晦朔魄空存”，说的就是：不管天上月圆还是月缺，无论人们见月还是不见月，它的魂魄都与天地同在，与日月同辉。也就是说，书的内涵是完整的，根本不存在“残”或“缺”的问题。

    （2）c禅语机锋透露玄机。

    甄士隐与道士一说就通，而贾雨村与和尚却无法沟通，就在这“通”与“不通”的情节背后，暗藏“书已成”的秘密。

    甄士隐失去女儿失去家园失去立足之地后，与跛足道人再次相遇，他们的缘分得益于“好了”二字。因为，甄士隐对跛足道人的《好了歌》听得清，解得切，令跛足道人拍手称快，二人就此成了同路。

    然而，正是这“好了”二字中隐藏着八十回已经是完稿的秘密。“好了”除了有幸与不幸的寓意外，还有女儿之死的意思，因为“好”拆开就是“女”和“子”，而女子就是女儿的意思。“了”则是“了结”或“结束”的意思，也包括“死”的寓意。《芙蓉女儿诔》是宝玉写给女儿的悼文，它恰恰是“好了”的标志。

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