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    523.这就是你最难能可贵的一点

    其实,随着成像术的飞跃发展,在新的时代**下,现实主义被赋予专业的学院派色彩,另一方面又被视为落后于时代发展的艺术表达方式。因而,无论是在理论界、美术界和画坛上,立意和寓意就成为共识,刘文博就是因为这一点领悟和身体力行从而享誉美术界的。可是他在我面前却对现实主义念念不忘。

    "当然,与传统绘画相比较,今天的绘画艺术,无论是表现手法、画面布局,还是艺术观念,都发生了非常大的变化。"他在私下里对我说:"一首好的中国诗词,必须具有三种境界,也就是物境、情境和意境。所谓物境,指的是大千世界以及生活里的视觉空间,而情境则是指人与现实世界相互作用的自我空间,两者相互并置才会产生所谓的意境。"

    "中国绘画的创作面临着两座几乎无法逾越的**。"我很赞成老师的说法,还在谈着自己的看法:"一个是中国传统文化的审美精神和相应的法则,二是西方传统中最为经典的油画表现视觉空间的那些技巧。"

    "妈的,跟着你师娘学了几天,就变得文绉绉的了。"刘文博亲昵的打了我一巴掌:"不过那种所谓的‘物我两忘‘、‘天人合一‘和‘无我之境‘倒是需要潜心真诚地研究、感悟和表现这一美之法则,追求物与情的永恒之美,力求达到现实与思维的有机结合,或者试图用真实表现一种抽象,用美表现一种理念。"

    从事油画创作几十年,又在省美术学院从事教学研究几十年,而且还是国家级的美展的重要评委之一,刘文博认为一幅好的、优秀的作品必须具有三方面的特点。

    "首先,要有很高的艺术*、专业*,要能够令欣赏者感受到绘画作品中很浓郁的艺术内涵;而且必须具有时代*,这就是历史经过现实主义而留下的痕迹;每一个时代有着每一个时代的特色和标签,因此,好画也一定是会反映现实生活的。"刘教授在我的面前侃侃而谈:"当然还要具有历史*,现在的历史正在以越来越快的速度将以往一些曾经轰动、曾经著名的画作遗忘,而只有能够在历史长河中不被淘汰、被人传颂的作品才是真正的经典之作。"

    我也承认这一点。不过在我的印象中,西洋的油画现实主义的成分多一些,从《维纳斯的诞生》、《蒙娜丽莎》到《亚威农的少女》、《拿烟*的男孩》和《舞蹈》,都找得到人物原型;而中国的传世之作更多的就是写意画,从《洛神赋图》、《韩熙载夜宴图》到《清明上河图》、《女史箴图》和《愚公移山》都是如此。

    我会大言不惭的对我的刘叔表示,一个画家一生中很可能形成多种绘画风格,要掌握画家风格中的个*和笔法,就必须从他的典型画风入手。典型风格一般是画家成熟后、成名后的风格,具有典型*、代表*。而因为只有成熟的或典型的代表风格,才凝聚着画家的鲜明个*和恒定笔法:"我就知道您的典型画风,工中带拙、劲中寓秀、功力深厚又极富中国文学的底蕴,尤其是一些细微之处的处理才是真功夫所在。"

    刘教授告诉我,所谓画风,在题材的选择、形体的塑造、物象的布局、笔墨的形式等方面,因为每一个画家个人的偏爱和习惯,都会呈现出一定的"个*",但其中最鲜明的还是他的是"笔法"。因为这是经过几十年的*作而逐渐形成的笔法特点,一旦凝定和形成,就很难改变,而且别人要想完全把它接受变为己有则几乎是不大可能的;即使经过长时间亦步亦趋地进行临摹和仿学,因条件、修养、*格、功力的差异,也很难学得毫无二致。

    "这就是你最难能可贵的一点。"刘文博无限感慨地说:"几乎无人能做到的却被你轻易突破,玉林大师说这就是你的本色。"

    关于写生,在中国画里,凡是临摹花草树木、飞

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