一百八十贯。”

    乐琳变了一下项目，试着让这个时代的人能适应。

    “不是说借贷必相等吗？”

    “对，”乐琳对他的敏锐很赞许：“所以，还需要在盈余账上在记借一百二十贯。如此一来，卖出这只步摇背后涉及的项目便一清二楚了。”

    郑友良刚开始时并不以为然，心道，这不平白添了许多功夫吗？

    他试着在白纸上记了几个项目之后，才渐渐发现这个方法的好处，又问：“少东家，为何成本c盈余的增加是借，而不是贷？”

    乐琳一下子也反应不过来，“借”和“贷”字面上有什么区别吗？

    她也不是专业人士，上了两学期的会计学原理选修课而已。

    只记得当时教授说过，复式记账法起源于意大利佛罗伦萨的银行业，“借”是debt，是银行家放出去的钱，“贷”是redit，是银行家收回的钱。想来，也不过是标记而已。

    便回道：“借与贷都不过是符号而已，记甲与乙c左与右也一样，全部反过来记也可以的。”又打趣道：“郑掌柜喜欢的话，左边画个乌龟，右边画只兔子，收入记龟三百贯，盈余记兔一百二十贯，也无不可。”

    乐琳转念一想，万一郑友良真的颠倒过来记，到时候看账本的时候又要重新适应一番，也是麻烦，于是嘱咐说：“虽然这只是我的习惯，但如意斋的账本，也是为了让我过目，那还是依我的习惯写吧。”

    接着，又手把手教郑友良如何记资产账c负债账，伙计薪金应如何记，赊借货物该如何记，店面翻修又要如何记

    写了大半本账本，郑友良渐渐熟手，心中暗暗称奇。

    这方法虽繁琐，但实在精妙至极！如此一来，店里的账目不管如何繁复周转，都能有条不紊。账本上记的每一个项目的来龙，便是其自身的去脉。

    他不由得拍手大叹道：“这法子，妙！实在妙！”

    乐琳见怪不怪。

    复式记账法，是会计史上跨越时代的进步。歌德说过，复式记账法是一门艺术，西方的资本主义发展，离不开复式记账法的发展。

    而中国古代不完全的复式记账法“三脚账”，也要到元末明初才形成。

    那即是说，郑友良现在所学的记账方法，比他的时代先进了几百年，也无怪乎他这么激动。

    做了记了几个账目之后，郑友良愈发上手。

    忽见他抽出一张新的白纸，快速地写着一些与账本无关的项目。

    乐琳莫名奇妙，但眼见他凝神贯注，也不忍打扰，只好静观其变。

    郑友良越写越快，似乎不用思考，不到片刻，白纸便写满密密麻麻的账目。

    这一项项的账目，是当年聚珍阁老掌柜嫁祸他而做的假账。

    他在心中，何止记了百次c千次？

    无数次，他在脑海中审视这些账目，凭他后来的本事，反复细看之下，当然能找出破绽。

    不，不够，还不够。

    他心心念念的境界，是像当年的老侯爷那样，片刻决断。

    这么多年，他都已经放弃了，只盼着，到九泉之下再找老侯爷解答。

    如今，用少东家教的方法再看这账目，漏洞何止百出。数条账目有入无出，为了陷祸他，又平白删掉了几条账目，套进”借“c”贷“的天平上，左右完全对不上。

    当年的老侯爷，用这妙法，加上他一贯了得的心算技巧，自是一眼看出破绽。

    郑友良心中感慨万千，执笔的手，不住颤抖。

    他忽而想起，在东市的太白楼里，有个老秀才时常在说书，有时说些才子佳人的故事，有时说说绿林好汉的传说，他都爱听。

    有一天，老

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