从某种程度上, 这面屏风的出现称得上意义重大。

    橘红色的阳光透过巨大的落地窗洒进室内, 铃木园子这一觉睡的不知今夕是何夕，醒来后，却久违的感受到一股轻松。

    她蜷在被窝里面无表情的发了会儿呆, 严肃的开始了自我分析。

    依照彭格列家那位婴儿的法，她上辈子是个相当祸国殃民的存在, 一连忽悠住了彭格列家族的初代首领和两位守护者。

    迫真妖精了。

    这一点应该是可以确定的, 园子想，彭格列作为黑手党的教父家族，几百年来传承没有断过, 历代首领的生平，（应该）有很详细的记载。

    里包恩既然敢这样告诉她, 这背后肯定有足够的证据（并没有）支撑。

    这一点, 她信教父家的族信誉。

    依照他们的法（其实是猜测）

    祸水妖精有和雨守朝利雨月竹马相伴的时候, 有脚踏三条船的旖旎少女期，也有嫁作人妇、生儿育女的幸福后半生。

    以此类推, 当初朝利雨月看到她飘在溪水里, 愿意花功夫把专门打捞，很可能就是因为人类前世今生共用一张脸的缘故。

    ——那家伙觉得自己长得像他念念不忘的青梅，所以爱屋及乌了。

    而且就彭格列初代们隐居时那个磕馋画风……

    园子冷静的想他们浑身上下最值钱的东西，可能就是自己送的房产了, 哪有多余的金银财宝, 倒腾这种华而不实的大型摆件？

    何况以giotto那个糟心的艺术品位（主要字也丑）, 哪怕他再深爱前世那个祸水, 心甘情愿为她散尽家财——这人也没有画出那副屏风的客观能力。

    岚守加特林艺术素养倒是够了，但园子恍惚之中记得

    g的设定……貌似是个备胎？

    据他留下的那些画作，画风都特别苦情，虽然肖像主角确实是祸水人，但因为祸水那会儿已经是嫂夫人了，他创作只能靠想象。

    以至于构图单一人物呆板，成品上，根没有缠绵悱恻这种形容词生存的土壤！

    所以这幅画和祸水没关系。

    园子分的可清，一点没把祸水当成自己的意思，想这妖精一辈子都和彭格列绑在了一起，人生经历完完整整还有史可考，根没有多余的闲工夫，去邂逅一个名叫松尚隆的城主，也没有机会和他风光大婚，又亡国离散（这是屏风附带的考古资料里的）。

    这一点对铃木园子来非常重要。

    这意味着，那些破碎的片段确实来自于她人，而非什么莫名其妙的前世记忆觉醒；

    和松尚隆结婚、并且被画进了画里的，也确实是误入时空的铃木园子，而不是那个随夫姓了泽田但名字不祥的祸水。

    ——铃木园子这个人的记忆有一段空白，而尚隆，恰好属于那段空白。

    但是画风还是不对啊……

    大姐在床上扑腾了两下，抠着被角疑惑到就那面屏风的工艺，进国家博物馆当国宝其实都够格了。

    但不论是主题还是形制，尤其是边角上那个编号，都证明了这玩意儿真的只是日用品的规格。

    类比一下，这个类型的东西在古代宫廷里的作用，相当于她们家大厅里装饰用的大摆件，还不到足以拿来【装点门面】的地步，是会按照季节进行更换的。

    而且用上个两三年后，就会重新做一批新的替换掉。

    至于旧的，一般法，是“先收起来，有机会再用”，可只要不是主人突然想起，它基也就只有趟仓库吃灰这一个结局了。

    鉴于这面屏风的编号是七，画的背景又是夏日（七月份）傍晚，藏品量惊人的铃木姐合理猜测

    这很可能是按月份做了

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