对主角的出场方式却设计的很巧妙。要么借用以某个大事件为蓝本的情节的发展，自然引出在这其中扮演着不可或缺角色的主角，要么徐徐铺设大环境和小场景，再来委派一个小人物当主角。

    比方说《射雕英雄传》，郭靖他爹妈都是地地道道的小人物，就因为他母亲无意救了金国王子完颜洪烈，才发生了后续那些子展现民族侠义精神的故事。

    写的好是好，很快就能让人陷进情节里边，但叶彩却发现，金古大家作品的精细度，往往体现在剧情设计c人物刻画和他们的对白上。换个场景什么的，一般是以“出了门去”c“回到屋里”c“来到xx”之类的比较浅白的方式来描写的，人物的对白占了极大篇幅，通常只要是“xx道”，那么接下来要说的多半不会少于三百字，大部分时候还带分段的。

    这让叶彩感到很失望，甚至隐隐发现，所谓大家作品，貌似只是在某些方面比较考究而已，并非每一字每一句都很优美。

    远在港台的大家的作品没法借鉴，只好去请教近在眼前的业界前辈，虽然那家伙现在是个扑街货，但好歹以前风光过，应该很有些这方面的经验。

    娇娇妈妈在二楼补觉呢，叶彩偷偷摸摸爬楼梯，前往三楼。

    犀利叔哪方面都好，就是非得把写作场所和卧室分开的，搞得他的小阁楼默默无闻的很隐蔽。叶彩就很不满，这样不仅不方便探班，也容易造成误会啊。

    （未完待续）

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