“什么？张海雷找我写剧本？”毕夏这个消息着实吓了一大跳，随之而来的就是巨大的惊喜。

    “当然是真的，我们约好了下午两点见面，你赶快去洗个澡，准备一下，这次玩大了。”张婧满脸兴奋和紧张，她太为毕夏高兴了，能让张海雷看上，这是多大的荣誉啊。这会让毕夏的事业大跨步进步。

    要说名气毕夏一点都不比这些大牌导演小，甚至说到票房号召力，毕夏也很强。有媒体说过，光是毕夏的人气就能撑起一部亿元票房的电影。

    但是说到学术上的成就，在歌坛毕夏已经奠定了他的地位，但是在电影方面，无论是编剧还是导演，他都还只能是小有成就。当然这个小有成就是和那些真正的大导演相比，比如说文博，别看他没有一部电影的票房比得过《野蛮女友》，但是人家在圈内的地位就不是毕夏可比的。这是他十几年来依靠几十部电影慢慢积累的口碑。

    就像毕夏记忆世界的一位超级大腕，赵薇。她是典型的演而优则唱，演而优则导的代表，毕夏当初步入歌坛在转战导演界就是以她为例子。赵薇的电影处女作成绩比《野蛮女友》还要火爆，光是内地就七亿多票房，可是赵薇在导演界依旧只是个新人。

    评价一个导演是否是知名导演，是否是国家级大导演这个标准不是简单的只看票房，还要看他在各大颁奖典礼上的成绩，当然还有国外大型电影节上的表现以及在观众心目中的号召力以及受肯定程度。

    像陈凯歌，票房不见得多，但人家拿奖拿的手软；还有王晶。奖没怎么拿，但是人家的商业片拍的那个叫溜啊，捧红了多少明星，媒体用“晶女郎”来称呼他的电影女主角就是一个很大证明。

    所以说评价一个导演的地位是由很多方面组成，毕夏在大众眼中里名气大。可是在专业人士眼中还只是一个新人，相对来说他的编剧能力比导演能力更加受到肯定，不过那也是这样一些普通角色眼里。在一些国级导演眼中这没什么了不起的，这一点无论是毕夏还是华艺传媒上下都十分清楚。

    因此，这一次张海雷邀请毕夏为他写一个剧本，这个消息才让大家这么震惊。

    张海雷是谁？

    无论是音乐还是电影。华夏作品的影响力一直都只能扩散到亚洲，出了亚洲那就是见光死，而亚洲远远不是世界娱乐圈的主流。华夏的这批顶级大导演一次次的想要冲击欧美主流电影界，但是迎接他们的都是一次次失败与失望。

    这里不得不说一下，华夏一些生活写实的文艺片其实拍的不错，这是华夏的强项。但是在商业片领域，还没有真正形成自己的独特文化。因此这些年，在戛纳等这些国际电影节上，文艺片没少拿奖，但是票房么，只能用惨不忍睹来形容。

    在全国这种极度渴望走出国门，进入欧美电影主流。却一次又一次失望与失败的绝望下，有一个名字就成了所有人唯一的希望与骄傲，那就是张海雷。

    张海雷与如今的这些大导演一样，都是国家第五代导演，只是他的成长轨迹在90年代出现了偏差。九十年代他曾经离开内地在宝岛香江工作做一段时间，这段时间也是他在导演风格上蜕变的诱因，他汲取两岸三地的电影精髓，形成自己区别于他们的独特电影风格。

    之后他又离开国内，只身前往美国学习与工作。终于在2000年辞旧迎新之际，他导演的《潜龙》这一部没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气。取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄的武侠片，出人意料的获得了华语片历史上迄今唯一一座奥斯卡最佳外语片。

    这部影片直逼了华夏传统文化中极其深刻的一点：即对个体的人的压抑和约束，同时展示了这种东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人性的矛盾碰撞和最终的悲剧调和。

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