作为四大名着之一的《水浒传》，除了在规模上保留了《三国演义》的史诗特征之外，在叙事结构和语言上都有了全新的发展。

    首先，《水浒传》是我国文学史上第一部以古白话文写成的章回体长篇小说，一改《三国演义》、《西游记》半文半白的行文特征，对我国小说的发展起到至关重要的作用；

    其次，《水浒传》在叙事上也别具一格，以流传最广的一百二十回为例，前七十回以流畅笔法，逐一引出各个英雄，起承转合大臻圆熟，每个英雄人物的出场并不以刻意的时间或者地点介绍做引，而是在叙述故事时，不留痕迹地无缝对接。

    然后，小说到七十一回“忠义堂石碣受天文，梁山泊英雄排座次”，叙述线索汇聚成一，百川终归海，滔滔向前推动整个故事的前进。

    最后，《水浒传》在人物刻画上，也完成了从《三国演义》式的脸谱化向个性化的转变，主角不再是没有缺点的完人，而是拥有个性的、活生生的人。

    一百零八条好汉，各人各面，同中有异，异中存同，真正做到了在典型环境中塑造典型人物。

    不必直写其人，观其言行便知其人是谁。

    同是刚勇，鲁智深三拳打死镇关西，粗*长*风中有细，有勇有谋，黑旋风李逵则显得鲁莽坦率；同是打虎，武松是心思缜密，进退有据。李逵同样是一往无前，冲动直接。

    因此可说鲁智深是智勇，李逵是直勇。武松是狠勇。

    此种同异结合的写法在其他人物身上多有体现，共同标志着我国小说在叙事及人物塑造上进入成熟阶段。

    不过，也有文学评论者认为小说在七十回之后开始进入平淡期，之前承接不断的精彩桥段及承接流畅的叙事不复再见，人物也逐渐倾向脸谱化，那些在前文中大放异彩的好汉英雄似乎都逐渐隐身。

    清朝着名评论家更是略显偏激的将七十回之后的内容一刀切，由此可见一斑。

    尽管如此。当柳敬亭把小说前两回内容放出来之后，不论是《匠录》几位编辑，还是某些资深读者都隐隐察觉到了柳敬亭的用意。知道他所谓多主角挑战并非只想玩一个文字游戏。

    “三十六天罡，七十二地煞的概念在《西游记》中就提到过，猪八戒是三十六番天罡变化，孙悟空是七十二番地煞变化。此书采用这个概念。映照一百零八位魔君转世，不可谓不巧妙。这个伏笔落得非常精准。”

    “仍然是古体文叙事，而且可以看出跟《三国演义》、《西游记》有一脉相承的地方，只是内容和结构更为灵活。”

    “仅仅两回尚看不出什么更深的东西，不过可以明显地看出《水浒传》这本书野心不小。”

    ……

    自从开启单开模式之后，柳敬亭每天的工作都相对轻松，正好好杨丽璐形成反比关系。

    每天敲三回小说，其余的时间看书、听音乐、看电影、接杨丽璐下班。跟常有道等人一起吃饭，偶尔参与选题的讨论和定夺。关注一下几个改编合作项目的进展情况。

    比如《天龙八部》的改编已经和海洋签订正式合约，柳敬亭除了拿正常的版税之外，映日文化照例参与投资，这也是柳敬亭以公司的名义第一次正式和海洋合作。

    王航安仍旧为此兴奋不已，自己掏腰包请公司全体员工下午茶，龙传集团董事层有几位一直不大赞同王航安“持续示好柳敬亭”的策略，不过一则王航安自从担任电视台总经理之后，业绩和工作能力都是有目共睹，即便柳敬亭顾问星月时期，海洋也从没有出现过一败涂地的情况，拿下《陆小凤传奇》的改编权更是王航安经典一战。

    另一则，集团主席王奇森始终不遗余力地支持孙子王航安，几乎每次董事会他都要强调一遍这个思想。

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