当然，这些小说技法、文法的探讨和总结属于那少数专家学者，大多数读者关注的还是小说呈现出来的层出不穷的精彩故事。

    比如在连载时就被讨论了几百次的鲁智深和林冲的故事；

    比如杨志卖刀的故事；比如七星聚义的故事；比如吴用智取生辰纲的故事；

    林冲火并水寨显其狠；宋江怒杀阎婆惜是书生一怒；王婆搭西门庆潘金莲，是淫谋是老不休；

    宋江遇戴宗潜龙入海；李逵斗张顺不打不相识……

    等到小说正式上市之后，关于柳敬亭那个“一百零八主角之赌”早已无人提起，可能在第四次或者第五次连载出来之后，大家已经意识到这个赌局的结果。

    “《水浒》全书百来万字，让他写出如此多经典的桥段，写出如此多经典人物，写出如此多经典段落，抛开其他方面的影响不提，只以小说艺术技法和成熟度来算，《水浒》当在《西游记》和《三国演义》之上。”

    “和《三国演义》写军政谋略、国家大事不同，《水浒传》显得更接地气，目标读者群更广泛，喜欢读历史的读者可以看梁山好汉打高俅，喜欢读武侠的读者可以看花和尚大闹野猪林，可以看武松醉打虎，怒复仇，可以看燕青智扑擎天柱，即便爱好更奇特的读者也可以看西门庆智追潘金莲。

    如此说来，将《水浒传》评为传世奇书，应当非常客观公允。”(未完待续)

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