的奕奕神采。

    自古至今，不知有多少游客到过112窟参观，但除了赞美，似乎也没改变这洞窟里的任何东西。

    女孩子忽然举手，向老板娘做了个手势。

    老板娘向我转身：“龙先生，据严大师说，您差不多已经在这里画了三年反弹琵琶图，必定有一些心得，能否讲一些给我们听？”

    我有些惭愧，反复描摹三年，不如明水袖几分钟的随意涂抹，我真的不敢自夸有任何心得可言。

    “抱歉，关于莫高窟的壁画，严老师比我更有发言权，我还是不要误导他人吧。”我说。

    平心而论，当我竭尽全力地描摹反弹琵琶的舞姬时，整个身心都几乎要融入壁画中，仿佛化身为现场观看舞蹈、聆听乐曲的一员。不过，这是心灵的感受，任何一个观看壁画的人，都会有自己的独特品读，无法统一，只可意会，不可言传。

    “是吗？这样的话……龙先生，我们都是严老师的朋友，还是不要藏私为好。既然大家有缘在这里见面，不请教几句，未免心有不甘。您说呢？”老板娘的话说得很委婉，但也很执拗，大有强人所难之势。

    我无奈地摇头：“既然这样，我就姑妄言之，二位爷姑妄听之。按照敦煌史志记载，最初发现反弹琵琶图时，乐工认为，这种弹奏方式极其反常，根本超出了人类肢体掌控范围，奏出的音调想必也不符合格律。之后，终于有人苦练奇技，掌握了要诀，遂将该边弹边舞的技法传播开去。这幅壁画开创了反弹琵琶的先河，将人类音乐家对古舞、古乐的认识再次刷新。”

    那戴墨镜的女子轻轻咳了一声，然后又弹了弹指甲，老板娘会意，立刻接话：“龙先生，刚刚您说的这些，都可以在其它渠道查到。我们想听的是，是您的独到见解。”

    她对那女子十分恭敬，虽然之前说是“朋友”，但眼下来看，实际是主仆关系才对。

    “我的见解——”我向那女子深深地看了一眼，“正正奇奇，反反复复，既然有反弹琵琶，就会有正弹琵琶。按照古代乐工临席演奏时的规矩，乐器正面一定是对着贵宾的，如果违反，一来贻笑大方，二来会遭到主人的严惩。所以，这个演奏规矩绝不可破。你们看，舞姬琵琶面对壁画之外，就是因为琵琶对着的方向也有客人坐着，她的表演和弹奏不是对着画中人，而是为了画外人。”

    这是我长期以来的深刻观感，而非故作惊人之语。

    假如舞姬弹奏时用后背对着席上嘉宾，那她距离鞭笞、杖责、砍头就不远了。要知道，莫高窟壁画的形成年代至少在党项、西夏之前，彼时的国民风气极为剽悍，女子轻贱而男子高贵，奴仆低下而主人倨傲，一旦犯错，不死也要脱层皮。

    于是，我才会得出结论，舞姬并未犯错，而是座上贵客另有其人。

    三年来，我查阅了大量敦煌历史文献，才得出了这个有理有据的结论。

    “哦？是这样？”老板娘愣住。

    看起来，她对壁画的研究也仅仅是止于表面，而没有跨界搜索。

    “小姐？”她向那墨镜女子望过去。

    那女子冷哼了一声，默默地横跨了四步。

    我暗暗赞了一声，因为她抵达的那个位置，正是我揣摩演练了许久才确定的舞姬琵琶正对之处。换句话说，假如舞姬面前有客人，就应该站在彼处。

    画中人、画外人相加在一起，才构成了一副完整的反弹琵琶图。

    我向右侧跨出去，站在与墨镜女子、画中舞姬等距的位置。

    这种情形下，我越发相信，舞姬正在为画外人弹奏。

    墨镜女子无声地摘下了墨镜，双目注定了壁画中的舞姬。

    我只看到她的侧面，心里猛地打了个突，因为她不但态度如冰似雪

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