向虚空之中谛听时，似乎有两扇大门轰然洞开。我能感受到古洞深处略带腐朽气息的空气开始缓缓流动，无数静置万年的尘埃因空气流动而瞬间飞扬，又飘飘然落下。

    “人外有人c山外有山c天外有天c无穷无尽”我瞬间记起江湖古语。

    世人仰望莫高窟时，以为这里c这些壁画c这些佛像就是莫高窟的一切，其实不然。古人集万众之力与数百年之功早就莫高窟，绝对不是为了简单地展示绘画技巧，而是——

    我无法控制自己的思绪，但就像初学游泳的人那样，仅仅能在水面上浮游，却无法一个猛子扎到最深处。

    知识与见识所限，我对莫高窟后面隐藏的秘密无法描述，也无法想象。

    与那些大秘密想比，世人津津乐道的反弹琵琶图反而显得微不足道了。

    “这正是我想告诉你的，大浪淘沙始见金。既然你已经领悟了，那么其余的影像，已不重要。”胖子说。

    “有一扇门开了。”我说。

    “是啊，有一扇门开了，但它开在何处呢？是在鸣沙山深处吗？如何才能找到它？或者，它是开在某些人内心深处的，根本无路抵达。”胖子回应。

    “那扇门就在”我闭上眼，莫高窟的一切在我脑海中飞速旋转着。

    我熟知每一窟的壁画，也踩遍了每一窟的廊道，仔细观察过留在石壁上的所有历史刻痕。那么，如果在某个地方存在一扇或两扇巨大石门，我一定不会漏掉。

    从声音判断，洞开的大门至少有两三丈高，才能在一开一阖之间，造成如此巨大的声势，其开门声c空气流动声远远扩散，形成深沉空洞的渺渺回音。

    在我记忆中，莫高窟内不存在那样一扇门，也没有哪一窟的石壁能容纳那样高大的门户。

    “铮铮铮铮”，琵琶声又响了，那束光又从半空中射下来。这一次，怀抱琵琶c发辫遮面的舞伎出现在光中。

    她穿的是少数民族的服装，肘部以下c膝盖以下全都裸露着，头顶结着数十条乌黑的麻花辫子，四散垂落，将五官遮去一半。

    我运足目力凝视舞伎的脸，想记住她的样子，但随着她右手急弹琴弦的动作，那些发辫如珠帘一般急速晃动，时而挡住眼睛，时而挡住鼻子，始终不能窥见全貌。

    她的十指异常灵活，在琴弦上自如地拨弄着，看似漫不经心，实则法度缜密。

    在那首琵琶曲中，我听出了朝代更替的悲凉c沙场血冷的残酷以及江湖流浪的寂寞。这种曲子并不适合在宴会上演奏，也不能给宾客们带来欢愉的享受。

    琵琶曲调一紧，大有“泰山十八盘c盘盘皆凶险”的意味。

    我的心情也随着曲调的节节攀升而高高地悬起来，生恐她的手指控制不稳，再次绷断了琴弦。

    “铮铮c铮铮c铮铮铮铮铮”，曲调到了人耳几乎不能承受的高度时，舞伎在光束中飞旋，陡然腰肢一弯，双手托着琵琶向身后倒背过去，正是壁画中“反弹琵琶”的姿势。

    琵琶在她身后，她的视线无法落在琴弦上，而十指捻挑拨弄琴弦的手法与正弹琵琶时完全相反，等于是将一首古诗逐字逐句地倒背下来，难度之大，可想而知。更何况，一切弹奏动作都是在翩跹急舞中完成，一个人必须同时兼顾舞步c身法c曲谱c手势等数种动态变化，稍有不慎，就会变成一次极不和谐的杂乱舞蹈，当场出丑。

    琵琶声不停，只不过曲调变得异常艰涩。

    我知道，古人谱写琵琶曲时是按照“宫c商c角c徵c羽”的和谐次序来排列，音阶高低c平仄起伏全都合辙押韵。同一首曲子，正序弹奏，无比动听，一旦反序弹奏，就成了对听众耳朵的一种刻薄折磨。

    现在，我听到的正是这样一首令耳朵倍感折磨的琵琶

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