“那幅画呢？”我问。

    将莲花的“遭遇”前后串联起来看，那幅古画才是产生畸变的关键。

    莲花摇头：“已经丢失在莫高窟，应该是被当地的小偷趁乱偷走了。”

    我低头无语，莲花因为那幅画来到此处，画没了，她回到出发点的可能性就太小了。

    当然，就算有那幅画，她也未必能回去。

    “曾经劝过自己，在那里也很好。”她向东面指着，“有钱有势，有酒有肉，有时高朋满座，有时花钱如流水……可是，我心里总有一种声音在喊着——回去，回去……”

    她的声音突然哽咽，然后悲哀地垂下头去。

    一个人不可能永远地生活在异乡，仅仅是空间上的异乡已经让人无法忍受，更何况是空间、时间上的双重异乡——人不是植物，只要有根须、水分、阳光、氧气就能在任何地方活下去。

    人是有感情的动物，如果这种感情不完整，再好的享受也食不知味。

    “你确信，到莫高窟就能找到回去的办法吗？”我问。

    “无论能不能行，总要再试一次。”莲花回答。

    “你还没有告诉我，其他人去拿着焦木，大厅里会出现什么样的幻象？”我又问。

    莲花若有所思：“那时候出现的幻象都是心中最美好的一面，仿佛一辈子追求的东西都在一瞬间展现了出来。比如我，就曾看见，自己荣膺北方大国最高的勇士荣誉勋章，成为国家的栋梁之才，入主间谍机关最高指挥系统，成为北方大帝之下的第一人。”

    “结果，在幻象里实现了？”我问。

    莲花点头回答：“的确是，离开幻象，仍然一无所有。如此情形我尝试过好几遍，却没有一次能有实质性的收获。”

    隐隐约约的，我似乎找到了问题的关键，低下头，凝视着瓦垄上的枯草默默思索。

    焦木一直都收藏于摘星楼的春台殿，与那雕像供奉在一起。

    我拿走焦木时，雕像也在瞬间灰飞烟灭。

    “焦点关键在摘星楼，而不是其它地方。如果绕过这个点，就等于是舍本逐末，失去了解开谜题的最佳时机。所以，只有在京城摘星楼，才能得到最正确的线索。”我一点一点想通了，“现在，不能逃避战争，而是要迎着战火向前冲，进入战争的核心，即冲突最激烈之处。”

    “我回去。”我霍地起身。

    “什么？”莲花没听懂。

    “我回去，回京城，回摘星楼。”我低声重复。

    要想解释这个想法并不容易，其中一大部分缘由来自我的第六感，并没有理论支持，不足以说服别人。

    “你疯了吗？”莲花摇头，“现在京城已在侵略军控制之下，屠城之厄即将展开，你这时候回去，岂非自投火海？”

    我没有长篇大论地向她解释，只是问了一句：“我们活在这个年代，究竟是为了什么？”

    莲花毫不犹豫地回答：“当然是想尽一切办法，回到最初的原点。”

    她的原点在港岛中环大厦的步行梯入口，而我的原点则是在敦煌的反贼坑。

    “既然焦木是关键，那么，你对焦木了解多少？”我又问。

    莲花茫然摇头：“只有一点认识，它能引发幻象。”

    她说得很多，除了“引发幻象”这一点，我们对焦木一无所知。

    我想的是，既然来到了焦木的原点，那就一定要抓住时机，将跟它有关的线索了解得一清二楚。站在历史的现场了解历史，是一个再好不过的机会。此刻逃避，等于是入宝山而空手回。

    “我回去，你要不要一起？”我问。

    莲花没有立即回答，而是向东远眺。

    我能理解她的矛盾

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