“对，我无法更同意你的说法。”卓娅回应。

    楼上响起脚步声，米扬科夫出现在转角处。

    “我们还不上去吗？”我问。

    卓娅摇头，微微一笑，没有回答。

    米扬科夫一步一步走下来，到了我的面前，缓缓地坐下。

    他上去一趟，看来并无收获，所以情绪十分沮丧。

    “卓娅，不要捉迷藏了，还是带我们上去吧。”我说。

    “上哪儿去？”米扬科夫问。

    我向楼上指了指，米扬科夫突然捶着楼梯大笑起来。

    “他懂了。”卓娅说。

    我越发困惑，但没有发问。

    “我上去看看。”我说。

    “不要上去，不要上去，上面什么都没有——”米扬科夫抬头，满脸疲倦，眼神无光。

    “电隼没在那里？”我问。

    “没有，上面都没有。”米扬科夫回答。

    我不再耽搁时间，不顾米扬科夫的劝阻，大步向上。

    过了转角，楼梯并未到头，而是通向另一个转角。

    我加快脚步，至少连过了四五个转角，每一段楼梯都有二十多级台阶，粗略推算的话，我攀爬的高度远远超过了小楼外观高度的三倍。这是绝对不可能的事，毕竟楼的高度是固定不变的，不可能永远爬不到头。

    又过了一个转角，上面仍然是楼梯，并没有第二层楼的影子。

    我回头看，瞬息之间，上下两段楼梯在我眼前突然一转，变成了来的转角高、去的转角低。换句话说，我本来是向上爬，现在却变成了向下降。相反，刚刚经过的楼梯一下子拔高，变成了我从上面下来的样子。

    “怎么回事？”我后退一步，背靠墙壁，来回打量着两边的楼梯。

    之前我描述过，这幢小楼的内部都是灰色的，地面和楼梯都是水泥制成，没有任何木头装饰。所以，楼梯异常坚实，不会藏有机关和暗格。

    “我迷路了，在楼梯上迷路了。”我明白了现实情况，但却无法解释造成这一现状的缘由。

    楼梯是单行线，不会出现岔路，要么上，要么下，都在这宽度不到两米的阶梯之上。向上，我应该能够达到楼。

    按照我自己的理解，无限回廊是一种建筑结构，如同唐朝诗人杜牧在阿房宫赋》里写的“廊腰缦回”那样，代表了古巴比伦王朝的先进文明。

    现在，从卓娅的失望眼神中，我明显感觉到，自己的认识差之毫厘、谬之千里。

    “那不是能工巧匠创造出的华而不实的东西，而是有着独特的作用，就像中国古人发明的‘九连环鲁班锁’那样，最大的用途在于‘锁’，而不在于本身的构造。后代人穷尽心思去研究其中的变化，反而忽视了其核心作用。再比如，中国三国时期的大智者诸葛孔明制造的‘木牛流马’，其作用在于运输，而不在于有趣或者好看。近代有人从三国蜀王墓中找到了‘木牛流马’的细节分解图纸，准备大规模复制，用它来代替现在的独轮车、两轮车、三轮车之类，岂非本末倒置？你对这楼梯感兴趣是没有意义的，还是想一想，这楼梯能带你去哪里吧。”卓娅说。

    她连举了“鲁班锁”和“木牛流马”的例子，一下子打开了我的思路。

    “这楼梯是工具？无限回廊是工具？一种能够带我们进入另外一种空间的工具？那地方只能通过这种楼梯进入，楼梯是唯一的入口，其它方式皆不可行？我懂了，流鬼国先建立了靺鞨神庙和这小楼，然后才有了平民百姓聚居的契卡镇。百姓们以为这幢小楼也是普通民居，但它的作用却是……却是一个通道的桥头堡……”我几乎穷尽智力，才理解了卓娅的意思。

    这个问题其实可以化繁为简，将楼梯当作“通

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