要好诗，有，上学那会子虽然功课只能算一般，但几位大诗人的名篇还是都背过一些的，甚至于在高考前为了拿那几分的名句填空，还加大过背诵面，不就是几句美人诗么，中国人最善于夸美人，历史上那么多诗歌，至少一半以上是为美人写的。

    于是，当下李曦从咸宜公主李福儿身上收回目光，笑着看看李清，再看看陈庆之，然后便站起身来，在亭子里缓缓踱着步子。

    再怎么捷才，也不能张口就来啊，那个也太假了，所以，这个作诗之前的姿态，倒是必须要摆一些出来的。

    当下看见李曦沉吟着站起身来，在亭子内来回踱步，几个人顿时就把目光落在他身上了。就连李福儿都不由得扭头偷觑过去，心中暗暗得意，心想，既然这李曦这般知趣，清哥哥只是略点拨了他两句，他便已经上路了，那么若是他真能为自己做出一首好诗来，自己也就凑合着选了他吧！

    这时候，就在大家的满心期待中，李曦踱步完毕，双手往身后一背，昂着头，笑道：“曦在蜀州时，家有一伎，其形貌倒是与公主差堪放佛，亦美人也。故今曰得见公主花颜，倒是让曦不知不觉就想起她的风情来。也罢，就为诗一首便是——”

    他这话里拐着几层弯儿，饶是聪明如寿王李清c咸宜公主李福儿，乃至于长史陈庆之，听完了他这个话都觉得有些不对劲，一时之间还没等仔细寻思一番，李曦已经朗声吟道：

    “对影闻声已可怜，玉池荷叶正田田。

    不逢萧史休回首，莫见洪崖又拍肩。

    紫凤放娇衔楚佩，赤鳞狂舞拨湘弦。

    鄂君怅望舟中夜，绣被焚香独自眠。”

    这首诗一念完，李曦便笑眯眯地回去坐下了。

    他念的这诗，自然又是李商隐李义山的大作，是从《碧城》三首中选了第二首，话说李商隐以写悱恻缠绵的爱情诗着名，上学那会子，对于他的一些名作，李曦倒真是背过不少，这会子拿出来，自然是惠而不费。

    这首诗搁在后世，索引甚多。而且历来注解李商隐的人极多，又偏偏喜欢各执一词，当初李曦背下它的时候，说实话压根儿也不懂得是什么意思，只是觉得很美，尤其是第五六句，紫凤放娇衔楚佩，赤鳞狂舞拨湘弦，李曦尤其喜欢，就背下来了。

    后来他当然是看到过很多种版本的解释，但是都觉得未免有些牵强附会，总之是觉得不太对，一直到后来，也忘了是从什么上头看到了一个解释，这才让李曦恍然大悟了。

    因为这根本就是一首姓爱诗。

    别的不说，单说赤鳞狂舞拨湘弦一句。

    “弦”即为“琴弦”，在中国古代，这是女阴器官的部位名称。《交接经》云：“又[]曰：女人阴深一寸曰琴弦，五寸曰谷实，过实则死。”

    中国古代按入阴深浅尺寸，分别为它们的位置命名：中极（阴道口），琴弦（入阴一寸处），麦齿（入阴二寸处），婴女（入阴三寸处），昆石（入阴四寸处），谷石（入阴五寸处）。而女姓最理想的姓兴奋位置正是琴弦与麦齿之间，所以“赤鳞狂舞拨湘弦”其实就是描写了在男女云雨之时的一种姓爱姿势。

    紫凤放娇，赤鳞狂舞，简直就是淋漓尽致的写出了男女相戏之情。

    后世西夷曾有巴尔蒂尼君，做了一幅着名的画，名字就叫《吉它》，那幅画简直就是李商隐“赤鳞狂舞拨湘弦”一句的西方图解：一位形容落魄的男子，把一位赤裸的少女像吉它一样抱在膝上，右手拨向“湘弦”位置。

    至于另外几句，诸如玉池荷叶正田田等，自然也是不难叫人想起汉乐府《江南》中的名句：“江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”这个“鱼戏莲叶”，也正是姓的隐

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