押韵，反复成文也。李公诗格，有此二十字诗。）

    离合（字相拆合成文。孔融渔父屈节之诗是也。虽不关诗道之重轻，其体制亦古。）

    至于建除（鲍明远有建除诗，诗每句首冠以建除平满等字。其诗虽佳，盖鲍本工诗，非因建除之体而佳也。）

    字谜、人名、卦名、数名、yào名、州名之诗，只成戏论，不足为法也。（又有六甲、十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之。近世有李公诗格，泛而不备；惠洪天厨禁脔最为误人。今此卷有旁参二书者，盖其是处不可易也。）

    沧浪编

    诗体（下）

    总论古人文章，自应律度，未尝以音韵为主。自沈约增崇韵学，其论文则曰：yù使宫羽相变，低昂殊节；若前有浮声，则后须切响。一篇之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。自后浮巧之语，体制渐多，如傍犯、蹉对、假对、双声、叠韵之类。诗又有正格、偏格，类例极多。故有三十四格、十九图、四声、八病之类。今略举数事；如徐陵云：‘陪游及娑，骋纤腰于结风；长乐鸳鸯，奏新声于度曲。’又云：‘厌长乐之疏钟，劳中宫之缓箭。’虽两‘长乐’，羲不同，不为重复，此为傍犯。如九歌云：‘蕙ゾ蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。’‘蒸蕙ゾ’对‘奠桂酒’，今倒用之，谓之蹉对。又‘自朱耶之狼狈，致赤子之流离。’不唯‘赤’对‘朱’，‘耶’对‘子’，兼‘狼狈’‘流离’，乃兽名对鸟名。又如‘厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。’以‘鸡’对“杨”，如此之类，皆为假对。如‘几家村草里，吹唱隔江闻。’几家、村草、吹唱、隔江，皆双声。如‘月影侵簪冷，江光逼履清。’侵簪，逼履，皆叠韵。诗第二字侧入，谓之正格，如‘凤历轩辕纪，龙飞四十春’之类。第二字平人，谓之偏格，如‘四更山吐月，残夜水明楼’之类。唐名辈诗多用正格。如杜甫诗，用偏格者十无二三。（《笔谈》）

    江左体

    引韵便失粘，既失粘，则若不拘声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。

    ‘浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山yīn上小舟。’（杜子美卜居）

    蜂腰体

    颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上二句，及颈联，方对偶分明。谓之蜂腰格，言若已断而复续也。‘下第唯空囊，如何住帝乡？杏园啼百舌，谁醉在花傍？泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。’（贾岛下第诗）

    隔句体

    破题与颔联便作隔句对，若施之于赋，则曰‘几思静话，对夜雨之禅床；未得重逢，照秋灯于影室’也。‘几思闻静话，夜雨对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。孤云终负约，薄宦转堪伤。梦远长松榻，遥焚一炷香。’（郑谷《吊僧诗》）

    偷春体

    其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣。谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。‘无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想像青娥。牛女漫愁思，秋期犹渡河。’（杜子美寒食月诗）

    折腰体

    谓中失粘而意不断。‘渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。’（王维赠别）

    绝弦体

    其语似断弦而意存，如弦绝而其意终在也。‘燕鸿去后湖天远，yù寄知音问水居。七岁弄竿八十，锦鳞吞钓不吞书。’（僧谁寄远）

    五仄体

    晏元献守汝yīn，梅圣俞往见之：将行、公置酒颍河上，因言古人章句中，全用平声，制字稳帖，如‘枯桑知天风’是也，恨未见侧字诗。圣俞既引舟，

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