语熟，更不思究，率尔用之，往往有误。（西斋话纪）

    厌韵

    工於押韵

    寇莱公延僧惠崇於池亭，分题为诗，公探得池上柳，青字韵：崇探得池鹭，明字韵。自午至哺，崇忽点头曰：得之矣，此篇功在“明”字，凡五厌不倒。公曰：试口占！曰：“雨歇方塘溢，迟回不复鹭。暴翕沙日暖。引步鸟风清。照水千寻迥，凄烟一点明。主人池上凤，见尔忆蓬瀛。”公笑曰：吾柳之功在青字，而四厌不倒，不如且已。（《古今诗话》）

    巧於押韵

    作诗押韵是一巧。中秋夜月诗押尖字。数首之后，一fù人云：“蚌胎光透彀，尺角晕盈尖。”（许彦周诗话）

    古今诗用韵

    谓字有通作他声押韵者，泛引诗及文选古诗为证。殊不知蔡宽夫诗话尝云：秦汉以前，字书未备，既多假借，而音无反切，平侧皆通用。自齐梁后，既拘以四声，又限以音韵，故士率以偶俪声病为工。然则字通声押韵，於古诗则可；若於律诗，诚不当如此。余谓裴虔馀之诗落韵，又本此耳。（学林新编）

    落韵

    裴虔馀云：“满额鹅黄金缕衣，翠翘浮动玉钅义垂。从教水溅罗襦湿，疑是巫山行雨归。”广韵、集韵、韵略，“垂”与“归”皆不同韵。此诗为落韵矣。

    （《渔隐》）

    不可强押韵

    前史稍王筠善押强韵，固是诗家要处。然人贪於捉对，用事者往往多有趁韵之失。退之笔力雄赡，务以词采凭陵一时，故间亦不免此患。如和席八“绛阙银河晓，东风右掖春”诗，终篇皆叙西垣事，然其一联云：“傍砌看红乐，巡池咏白苹。”事除柳恽外，别无出处。若是用此，则於前后诗意无相干，且趁“苹”

    字韵而已。然则人亦有事非当用，而罅锤驱驾，若出自然者。杜子美收东京诗，以樱桃对大杜，荐樱桃事，初若不类，及其云：“赏应歌大杜，归及荐樱桃。”

    则浑然天成，略不见牵强之迹。如此乃为工耳。（古诗不拘韵）

    古诗不拘韵

    世俗相傅，古诗不必拘於用韵。佟胃不然，如杜少陵早发shè洪悬南途中作及字韵诗，皆用“缉”字一韵，未尝用外韵也。及观东坡与陈季常汁字韵，一篇诗而用六韵，殊与老杜异。其他侧韵诗多如此。以其名重当世，无敢訾义；至荆公，则无是弊矣。其得子固书因寄以及字

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