()    一小时后，身穿全套黑色服装c风度翩翩的法国服装设计大师伊芙圣罗朗先生进入西餐厅，随后有保镖c翻译和国方面的新闻记者，大约有0个人。

    两位艺术界的大师握。亲切问候！

    伊芙圣罗朗先生原来只是从报刊上面看到这幅巨大的壁画，今天亲眼看到壁画的原作。

    刘处长做了双方的介绍：

    站在壁画面前，圣罗朗先生激情荡漾！壁画色彩地表现，与自己服装常常运用的一一一对比色彩有很多关联，他的心情久久不能平静：西方化在多少年之前？就融会贯通？

    “刘画家，你们的壁画真是神奇！我是第一次来国首都，原来去过国的少数民族地区。我太喜欢少数民族的服装了！所以，我听说您们两位大画家在这里画少数民族壁画，我一定要下来拜访你们！”圣罗朗先生用法国人的开朗c开门见山地说。

    “色彩美妙！旋律美妙！主题美妙！”圣罗朗先生一连用了个美妙一一赞美眼前这幅大型壁画。

    国人向来习惯于谦虚，刘炳江大画家和妻子周林老师以微笑的方式，欢迎这位国际服装设计大师。

    一一一一一一

    “刘大画家，你们夫妇能不能给我们谈一谈这幅壁画？”抢先采访的是首都电视台c首都青年报的记者和编辑。当时还没有网站记者。

    周老师看看先生刘炳江大画家。刘大画家说：“可以的，没有问题。”

    所有记者c编辑准备好采访的话筒和录音。

    刘大画家平和地说：“1980年，我与妻子周林开始为首都饭店设计并绘制了大壁画《创造收获欢乐男女》，历时两年于1982年完成。该壁画是回顾二十年对民族生活的体验和对艺术探索的总结，如果没有坚实的造型语言一一一基本功，特别是没有对于一一一现代重彩画的思考与实践；是不会诞生这幅壁画的。

    我们把写实与夸张结合而成的一一一程式化的造型法和主观化的色彩容纳在富于一一一装饰性和纪念性的风格之。意外的是：在我“客串”重彩画和壁画时所获得的经验对油画语言的演变却起了一个旁敲侧击的作用，使我在寻找个人风格的道路上打开了一扇门，多少有了一个柳暗花明的去处。”

    人民美术杂志记者插话了：“刘大师，为什么是“客串”重彩画和壁画？能具体解释一下吗？”他高高的个头，一下子挤到人群前面，把话筒录音对准了刘大师。

    ““客串”一一一可能你们外界人士不知道。我原来一直是画油画的；在央美术学院油画系毕业。最近十年一直在想办法c在油画的道路上创新；我妻子周林女士是学习国画科班出身，在工笔重彩方面有深厚的功底；也就是说：我们两个的画风互补，产生了我现在的风格。”

    “原来是这样，难怪我觉得现在的壁画有东西方结合的画风，更具“现代东方绘画”特点！”在旁边的圣罗朗服装大师有灵感的说道。

    “对！您说的很对，我在资料上看到您设计的服装，我觉得也有东方元素，很漂亮！欢迎您来到国。”刘炳江大画家以东方人的谦虚又热情友好的说。

    “刘炳江大画家，还能深入一点，谈谈你们的一一一创作灵感吗？”人民日报的记者发话了。

    刘画家继续说：“面对画布我所寻找的是“真实性”与“假定性”结合在一起的一个可以任意漂浮的空间，也是现实难以存在的另一个世界，这其有童年寻梦时自娱与游戏的动，有对转瞬即逝的美好现实的挽留和对有缺憾的现实的修补。

    它不是c也不应是现实的简单再现，而是现实的再创造。那是染上自我色彩的现实，或是以现实的亮光来诠释一个自我世界。这是一个摆脱苦痛c盼望完美的境界。而丑恶c虚假c变态和抄袭他人的

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